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您当前的位置:新闻>>《邦妮和克莱德》40年:罗密欧与朱丽叶在逃亡

《邦妮和克莱德》40年:罗密欧与朱丽叶在逃亡

2008-3-20 9:56:42 来源:东方早报 作者:卫西谛

雌雄大盗/Bonnie and Clyde(1967) 电影图片 剧照 #03 大图 953X1400

(更多剧照)

 

 

  为了纪念《邦妮和克莱德》诞生40周年,华纳兄弟家庭影业将于今年3月25日发行《邦妮和克莱德》的纪念版影碟,包括特别版、终极收藏版、蓝光、高清四种版本。于是,这部久违的经典黑色电影再次进入影迷的视野。邦妮和克莱德,就像是匪徒世界里的罗密欧和朱丽叶,在逃亡的不归路上愈行愈远……

 

  开启“新好莱坞”时期


  《邦妮和克莱德》(Bonnie and Clyde),台湾人很宿命地译作《我俩没有明天》,香港译名则是通俗的《雌雄大盗》。若是仅凭后面这个片名,会让人误以为这部电影通篇都是讲一对亡命鸳鸯如何横行无忌、作案手段如何高明。内容却非如此,故事主要部分是,邦妮和克莱德以及克莱德的兄嫂、外加一个修车小子莫斯一同逃亡;且这伙江洋大盗(也是一个临时家庭)被描绘得低级、幼稚、天真。

  这部拍摄于1967年的电影虽是取自真人真事,背景为1930年代经济大萧条时期,骨子里的反抗意识、压抑与绝望却是当时(1960年代)美国社会反战反政府的情绪。此时好莱坞黄金时代已经远去,美国的年轻导演们都以法国新浪潮为榜样,力图拍出洋溢着鲜活气息、青春无悔式的电影。多数人认为,充斥着汽车马达声的《邦妮和克莱德》迎来了“新好莱坞”时期,它的执导者阿瑟·佩恩被称为“后古典好莱坞导演”。

 

  向新浪潮致敬


  新浪潮的味道从《邦妮和克莱德》剧本创作时就存在了,编剧搭档大卫·纽曼罗伯特·本顿说写这两个人物,就是觉得邦妮和克莱德有点像戈达尔电影《精疲力竭》里的贝尔蒙多。当然对他们启发最大的是特吕弗《朱尔与吉姆》《枪击钢琴师》,尤其是前者,罗伯特·本顿曾说他两个月看了12遍,并模仿着把主要人物写了一个三角关系,因为真实生活中的克莱德·伯勒正是双性恋。作为导演第一人选的特吕弗虽然很喜欢这个剧本,却因他的《华氏451》开拍而放弃了。戈达尔对这个剧本也感兴趣,据说他想把背景换成日本,并把邦妮和克莱德弄成十几岁的孩子,这无疑吓走了制片商。明星沃伦·比蒂买走剧本后,找到了曾与自己有过合作的导演阿瑟·佩恩,据说这个本子此时已经转过20位导演之手了。

  影片的开场就带着浓厚的新浪潮痕迹:50多秒中的三四个镜头,从费·唐娜薇扮演的邦妮的嘴唇开始自由摇移、推拉,她的脸蛋与身形占据整个银幕。这几个镜头中,空间几乎被隔绝于身体之外,显出烦闷、压抑、狂躁的情绪(这种情绪也一路伴随邦妮)。之后,影片在以拨弦为主的配乐中,凸显出琐碎的喜剧感,并且有着活泼的生活味。按照电影史家格雷戈尔的分析,这部电影的巨大魅力来源于:它既有隔绝于真实社会环境的倾向,又能写实地烘托出小城镇与乡村图景。这在很大程度上归功于该片的“剧本医生”(Scriptdoctor)罗伯特·汤恩,这位后来以《唐人街》名噪一时的银幕剧作家按惯例没有在编剧上署名。根据一篇《邦妮和克莱德,新好莱坞的开始》的博文记载,汤恩有意识地改变了以往主流电影中的四件事:人物总能找到地方停车;买东西从来没找过零;夫妻从不睡一张床;女人睡觉总是不卸妆。为颠覆这四条,影片拍出了许多令人难忘的小瞬间。

 

  隐喻与技术革新


  由于制片人兼主演沃伦·比蒂反对把克莱德写成双性恋者,编剧就把这位男主角改为了性无能。这一改写倒是赋予这部影片些许心理学隐喻和社会隐喻的意味。克莱德顿时化身为国家压迫下的受害者;而他的犯罪行为成为性爱的替代行为。当克莱德第一次拔出枪时,邦妮抚摸枪管的场景是颇具性意味的。由于克莱德的这种生理缺陷,他又退化为孩子;他与邦妮之间的爱情,在大部分时间里是柏拉图式的,既真挚又纯洁。这和影片里的反派———警察与家长———形成一种强烈对比。当克莱德和邦妮在被银行没收了房产的落魄农民面前宣称“我们是抢银行的”之时,那种骄傲与害羞的神情,真是惹人怜爱。他们笨拙地抢劫,他们仓惶地逃亡,他们毫无来由地相爱,一如罗密欧和朱丽叶。正是因为《邦妮和克莱德》的童话特质,即便是当时令人耳目一新的电影技法、对于今日的影迷来说早已司空见惯,但它依然可以完全打动我们。

  阿瑟·佩恩在这部影片中,的确采用了许多新的技术手法,比如邦妮第一次下楼见克莱德时逆光仰拍的镜头,比如克莱德一伙与邦妮家人见面时虚焦朦胧的场景。而最著名、最有影响的段落当然是结尾处令人震撼的枪击场面:风吹草动、群鸟惊飞,而后机枪扫射、硝烟弥漫,邦妮和克莱德如同“提线木偶一样在弹雨中颤抖”,身体犹如蜂窝,凄美慢镜头仿佛芭蕾舞蹈,之后一切归于平静。不用多讲,你立刻就能联想到吴宇森某些经典的枪战场面;实际上在此之前沃伦·比蒂戴着礼帽、叼着火柴、喝着汽水的形象难道不会令你想到《英雄本色》时代的周润发吗?

 

  延伸典藏


  虎豹小霸王(1969)
  《邦妮和克莱德》的成功带出了一批以匪徒为主角的电影,乔治·罗伊·希尔导演的《虎豹小霸王》无疑是其中最成功的。《虎豹小霸王》同样取材自真人真事,讲述火车劫匪头目布奇·卡西迪、他的搭档神枪手日舞小子和卡西迪的女友埃特逃亡的故事。保罗·纽曼罗伯特·雷德福凯瑟琳·罗斯的表演是影片的一大看点。

 

  穷山恶水(1973)
  《穷山恶水》根据1958年轰动美国的青少年犯罪案件改编而成。25岁的垃圾工霍利与15岁的少女基特相恋,因为遭到基特父亲的反对,霍利一怒之下杀了他,并带着基特逃到原始森林。随后,霍利又将赶来追捕他们的人残忍地杀害,最后两人被警方抓获,霍利被处决。由于影片拍摄完成时,基特尚在人世,因此影片中的人物采用了化名。

 

  天生杀人狂(1994)
  米基与女友马洛里从小生活在暴力横行的家庭,两人在杀死马洛里的父母后,开始亡命天涯。随着电视台的连续报道和媒体的炒作,他们两人的形象从杀人犯变成了青少年的偶像。最后,米基利用电视台到监狱采访,引发暴动,和马洛里成功逃脱。影片由昆廷·塔伦蒂诺编剧,奥利弗·斯通执导。

(编辑:)

 

会员评论 (共6条)

2011-2-1 12:54:15

写得真好

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2008-3-20 21:38:48

美国新电影的开启作品!最后的那个场面现在都能让人惊心动魄!

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2008-3-20 21:18:35

这个我超喜欢

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2008-3-20 20:30:17

你们颤抖了没?

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2008-3-20 20:03:38
匿名 0

匿名

这就是传说中的雌雄大盗啊,敬仰下!

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2008-3-20 16:42:30

划时代的致敬 !

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回复 (0)

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