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您当前的位置:新闻>>余力为:不满足简单陈述一个故事

余力为:不满足简单陈述一个故事

2008-9-1 3:05:10 来源: 新浪娱乐 作者:赵静

图片名称

余力为

 

  当地时间8月30日下午,香港西河出品、余力为执导、入围本届威尼斯电影节主竞赛单元的影片《荡寇》于新闻发布会后,导演余力为接受新浪娱乐独家专访。

 

  余力为与杜可风李屏宾并称“亚洲摄影三杰”,他是几乎贾樟柯所有电影的御用摄影师,也与其他导演如王家卫许鞍华以及张杨等有过多次合作。他不仅能够驾驭贾樟柯电影诗意写实的电影风格,也能呈现超越现实的华丽影像,并在运镜以及特效上有独特表达。

 

  余力为第三部电影《荡寇》于威尼斯首场放映之后,观看影片的记者普遍反应叙事较弱,剧情前半部分与后半部分有些脱节,但导演在影像以及节奏上的杰出创作,令人印象深刻。余力为新浪娱乐解答,因为他“不满足于简单地陈述”,他认为“现代性的题材需要非常当代性的手段去完成。现实主义的传统,肯定满足不了我对电影的想象。”

 

  新浪娱乐:您能否为那些还没有看过这部电影的网友们介绍下这个电影?

  余力为:《荡寇》的故事一开始围绕在两个人物里,由黄秋生扮演的野良和由小田切让扮演的麒麟是一对父子。他们在巴西的圣保罗市做假货生意,生意做得特别大。后来由于种种原因,巴西政府对他们有所干涉,把他们的势力瓦解。

  其中的这条父子线索显得很冲突性的原因在于,黄秋生这个人物很世俗,对钱和权力具强烈占有欲;小田切让则相对来说比较理想主义。我很想探讨的是,世俗的生命里,我们最后一个精神上的归宿究竟是哪里。

 

  新浪娱乐:影片的摄影风格很突出也很好,这当然和您多年从事摄影工作你本身喜欢的摄影师有哪些?

  余力为:最启蒙的人是高达的摄影师,他为新浪潮导演群贡献颇多。他发明了手提摄影,以及轻便的灯光设备。他对我的启蒙在于走出既定的框架与打破美学的固有限制,怎么用新的精神去诠释。

 

  新浪娱乐:会不会因为您自己是很优秀的摄影师,当导演的时候反而就会忽略电影的故事性表达?因为大家普遍反映《荡寇》的逻辑和叙事有一定的问题。

  余力为:我自己当导演,我会很清楚我的优点和缺点。我的优点在于我的影像训练,在风格上和镜头运用上的使用。在讲故事方面,在文学训练方面相对单薄一些,所以《荡寇》有很多编剧,希望去弥补我的不足。

 

  新浪娱乐:看过《荡寇》之后似乎很多人觉得,前半段的影片是所谓的黑帮片,但到后半段,则有超现实的表达、游戏的部分甚至是魔幻现实主义的风格呈现,为何将两种风格杂糅在一起。对于您个人来说,为何要如此设置?

  余力为:其实从编剧在创作故事以及后来写剧本的阶段,我们已经确定要走这个路线。我不满足于单说一个社会显示的东西。我想探讨的是隐藏在社会背后,世俗生活和现实生活的搏斗,中国人如何在国外生存,比如到了巴西怎样生活与挣扎这个反而是我的重点。

  我借的壳是很剧情化的,但对我来说,这个现代性的题材需要非常当代性的手段去完成。现实主义的传统,肯定满足不了我对电影的想象。

 

  新浪娱乐:影片中魔幻现实主义的风格受到巴西这个遥远国度的影响?

  余力为:这是肯定的。在我的出发点里,有模糊的想法。我意识到要用当代的手段去做,巴西这个国度给予我很大的养分。我们影像的顾问是我很喜欢的巴西摄影师,他给我提供了很多照片做为参考,我从其中挑选了一些他的照片,把它们活动起来进行加工。

  你记得电影中有一个段落是在那个桥上打架。几年前,我看到那样的场景时,我就说我一定要拍一场戏是在那个桥上打一架的。因此,只有在巴西那样的空间和地域才会有这样的表达方式。

 

  新浪娱乐:这部影片制作上显得很复杂,有中国、日本、巴西的团队。单就演员来说,也有来日本、中国香港、内地以及巴西的演员,他们之间语言的隔阂以及在表演风格上的不同,如何去调配?

  余力为:这实际上对我的导演工作部分有很大挑战,幸好我们的前期准备比较充分。

  巴西人拍片有一个习惯,我们的影片专门有一个演员培训员,他会启发演员,比如小田和那个巴西女演员就提前三四个星期在一起做简单的训练,他们不一定是按照剧情在排演,比如拍点小东西之类,做一些相对专业化的训练。这是他们调配演员的表演方法,非常有效。

  前期工作相对重要,而语言只要能够简单交流和说出台词就可以。

 

  新浪娱乐:我们知道您早期在比利时学习摄影,法语很好;而早上的新闻发布会,我们也发现您的英文也非常好,但可能中文会相对薄弱一些,这样会不会造成与内地演员之间沟通的词不达意?

  余力为:我的普通话并没有那么难懂。我在中国内地的经验很多,我与贾樟柯以及张杨都有长期合作,我也会向他们学习怎么与演员说话与沟通。

  可能语言会给我一定的障碍,但并不是最大的障碍。取得演员的信任是做为导演最大的问题,而他的态度以及工作背后对演员的尊重也更重要。

 

  新浪娱乐:在香港时,我们曾经采访黄秋生,他说您对演员的时候会说得不那么清楚。这是您自己的策略,希望演员在那样的状态下出来更好的东西还是怎样?

  余力为:导演分很多类,我是不善言辞的导演,我不会与演员侃大山三天三夜聊角色。

  我往往把角色的概念说清楚,并取得他们的信任。我会在现场去观察这些演员,比如黄秋生和黄奕坐在一旁,有一些小细节符合我影片里的人物,我就把他们那样的特质放到我的电影里,把那个放大。

 

  新浪娱乐:您能简单评价下在您影片中的三位演员吗?

  余力为:黄秋生很关照黄奕,当表演口径不对的时候,会指导黄奕去做。他和小田搭戏时,可以解释给他听一些有关角色的理解等,他在演员之间起到了润滑剂的作用。

  小田是非常聪明的演员,他很聪明地用自己的沉默的表演方式很适当地把角色演出。在当今亚洲男演员里,我觉得他是很有内在爆发力的演员。

  黄奕的可塑性很强,原先她给我们的感觉是很乖,但她在影片里却摇身一变成为成熟的老板娘。她自己也花了很大的心思,她的可塑性,对现代性的准确把握都让我觉得她很有潜力。

 

  新浪娱乐:我们看到影片中有全裸的镜头,据我们所知,你们的影片有引进内地的意愿,会不会在内地版本中全裸的镜头反而被拿走?

  余力为:其实整个表演没有很过分的东西,表现出的是性感美,而不是低俗。因此如果真要引进内地,应该没有很大关系。

 

  新浪娱乐:您和杜可风、李屏宾同称为“亚洲摄影三杰”,您怎么看待其他两位摄影师?

  余力为:在亚洲电影里,我也比较欣赏杜可风和李屏宾,因为他们很能把摄影语言融合到故事里。其实,我们摄影的工作主要是为帮电影讲故事,他们有各自很独特的风格。我与贾樟柯合作那么长时间,也重点在影像上雕塑相关气质,并帮他讲述故事。

 

  新浪娱乐:在影片的具体方面,贾樟柯导演对您的影响何在?

  余力为:我们合作时间那么长,我们互相的影响肯定是潜移默化的。我的文学能力和沟通能力都在他身上学到了很多。

赵静/采写 邹健/图并视频

(编辑:KJJ)

 

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