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玩不过台词党? 谁为中国电影“思想”埋单

2011-2-8 11:16:29 来源:文汇报 作者:邵岭

  仓禀实而知礼节。中国电影票房突破百亿元大关之后,随着广电总局一句“百亿票房不值得炫耀,思想品味都很优秀的电影太少”,电影的思想性终于也可以在票房、明星还有炒作等时髦话题后,成为大家开始关注的新议题。


  然而,当资本逻辑统领电影市场时,谁来为中国电影的思想埋单?


  思想玩不过“台词党”?

 

  不久之前,《纽约时报》电影版发表的一篇文章引起了学者的关注,从2010年美国上映的几百部影片来看,美国人最为关注“对自我身份的困惑和追寻”、“代际间的鸿沟与桥梁”、“用构建强大的自我来取代对超级英雄的幻想”、“对1990或者1980年代的追忆”等几大话题。文章的逻辑很简单:作为一种最大众化的艺术门类,电影介入大众生活的方式不仅仅是使得看电影成为一种生活习惯,更应该影显社会现实、折射社会议题。


  但是回看2010年的国产电影,当总票房突破百亿元大关的时候,学界认为更需要从业人员理性的冷思考,应该看到,“相比于我们的电视剧,国产电影正在离日常生活越来越远”。有观众表示,“已经记不得上一部让我看完之后想三天的国产电影是什么了,那种感觉已经是很久以前的事了”。于是,当我们盘点2010年的国产电影时,会发现在大脑中刻下印痕的不是内容和主题,而是台词。看完《赵氏孤儿》,人们口口相传“你对我公平吗”。网友们迫不及待地制作搞笑台词汇总贴;一场轰轰烈烈的《山楂树之恋》,在很多观众心里只等于一句话:“我不能等你一年零一个月,也等不到你25岁,但是我可以等你一辈子。”有网友说,曾经,我们把电影院当作学习人生的课堂,如今却常常会误作游乐场,走出影院,内心空空。


  思想照不进导演圈?


  当电影不能与当下的现实发生化学反应,也就失去了让人思考的力量。而这一点正成为繁荣票房无法掩盖的国产电影之硬伤。北京电影学院教授陈山颇为遗憾地作了这样的比较:当年张艺谋拍《红高粱》是何等的雄壮,现在的《山楂树之恋》却萎缩了;陈凯歌在《孩子王》中提出的那些命题,现在也已经不可能再提升了。同济大学教授陈家琪旧事重提:《阿凡达》出来以后,我们一些电影人说不就是有了一个技术3D嘛,这样的技术我们很快也会掌握。但是,即使你掌握了这样的技术,你就一定能表达出你想表达的思想深度来吗?

  学者参与电影创作,似乎成了为电影注入思想的最直接途径。中国美术学院副教授孙善春认为,大学里的知识分子除了欣赏和谈论电影外,还应该尝试在国产电影中扮演编导角色,“海明威和福克纳都曾是好莱坞的编剧;侯麦以教授身份执导电影,他的镜头里有大量对于哲学的看法;德斯普莱辛用《现代法国艳史》来展现巴黎年轻知识分子的努力与焦虑、困惑与疯狂。为什么我们没有产生真正介入电影创作的学者?”陈山则号召电影理论家走出学院围墙,充当电影人的智库,以战略知识分子的姿态发出自己的声音,“同时大学本身也应该成为科研中心,研究最前卫的业界课题,比如数字化为电影美学发展提供了哪些新的生长点”。


  思想还能卖给谁?


  然而,在眼下商业至上的中国电影界,学者介入电影创作的主张看上去更像是一种一厢情愿。强大的资本早已将电影价值、艺术逻辑之类的字眼冲刷得七零八落,思想还来不及深呼吸就已经触到了资本的红线。最现实的问题就是:谁愿意为电影的思想埋单?


  投资者是不会有余钱留给思想的——除非大家都愿意无偿劳动,而且还不能对那些漏洞百出的大场面、见缝插针的植入式广告和无处安放的文艺桥段发牢骚。日前在三亚召开的电影导演论坛上,两岸三地160余位导演都在感叹明星和大场面制作已经把编剧、监制、剧务等重要岗位的酬劳挤干了水分。在资本的主导下,票房正成为制作和评价电影的唯一标准——一部颠覆了生死规律、地心引力和历史重力的《精武风云》,却由于票房高企而成为投资商眼中的好电影;一些内地制片公司喜欢与香港导演合作,看中的不是他们的艺术才华,而是其吸引海外票房的能力;……


  如此看来,实实在在为票房做着贡献的电影观众,倒成了最有可能替思想埋单的力量。在去年的美国,正是那些渴望在电影院体味思想碰撞和情感激荡的成熟观众大量回归,促成了一系列严肃电影出现在原本被商业娱乐片占据的夏季档。反观中国观众,其实也一直没有放弃对思想的渴望,当电影的票房和观众的评论趋于一致时,思想的光芒也开始在银幕上丝丝闪现。

(编辑:边界)

 

 

会员评论 (共33条)

2011-2-10 21:30:00

顶~如果广电能开放题材,也许思想可以得到解放!!

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回复 (0)

2011-2-9 14:19:42
匿名 0

匿名

还不是 将工 缴费不利 的结果

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回复 (0)

2011-2-9 10:16:38

个人认为:电影是一个综合性很强的产品,之所以称其为产品,因为一方面它具有商品的属性,需要资本的支撑,票房的认可,另一方面它具有艺术的属性,可以承载创作人的思想和思考。电影的看点也很多,可以是视听技术的发展(如阿凡达),可以是电影语言的创新(如诺兰的失忆),可以是一种情怀或者情调(如王家卫的作品),可以是经验刺激的场面,也可以是洗具的包袱。但有一点是最基本的,那就是叙事。国内的电影人容易走极端,要么故作姿态,捣鼓一些乱七八糟的意识流,让人看得云里雾里,内容和精神都十分空虚(如恋爱中的宝贝),要么俗到一塌糊涂,用几个场面拼凑一部作品,每个场面都弄得花里胡哨(最典型莫过于张艺谋的十面埋伏和满城尽带黄金甲,还有精武风云)。为什么对于国内的电影人,人们总是去怀念他以前的作品,因为在以前,他们态度端正,有激情,有思想,所以能够拍出《活着》、《霸王别姬》、《十七岁的单车》等,因为在以前,中国社会还没有如此浮躁,如此拜金。电影是一种文化产品,受社会文化氛围和思潮的影响很深,但优秀的电影人应该做到源于现实,高于现实,其作品才能对大众有所启迪,而现在的国内电影人不但做不到高于现实,还是推波助澜的一类(当然不是全部)。 中国电影的问题不是娱乐片、艺术片的问题,而是电影人的敬业精神和专业水平的问题。娱乐片也可以承载思想和情感,《蝙蝠侠》还在探讨法制社会是否需要英雄的命题,《蜘蛛侠》也触及双重身份和个人价值的矛盾问题,但现在的国产电影,娱乐片不够娱乐,如李银河女士所言,《让子弹飞》基本达到好莱坞一般娱乐片的水平,但已经是难得一见的、顶级的国产娱乐“大片”了,其他的很多片子连最基本的讲故事的能力都在逐渐丧失,更别提其他的。艺术片更是没有生存的空间,在以快为生存法则的社会,已经很少人静下来去思考生存、信仰、价值等问题了。在华语影坛,像杜琪峰这样坚持原创、坚守品质的导演,像冯小刚这样坚持娱乐大众的导演,真是太稀有了。

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2011-2-9 10:08:52

哈哈哈哈,陈山,哈哈哈哈,他最逗了。。。

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2011-2-9 10:01:13

如今的電影,確實太爆米花……

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2011-2-9 8:55:03

思想?想别人没想过的?还是想别人让你想的?

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2011-2-9 8:53:37

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2011-2-9 3:17:57

有思想跟文艺片还是有差距的,就一个简单的例子,赛车总动员,动画片,里面给的概念还是很有深度的,我们一味追求生活的速度而丧失了慢下来的风景,深入浅出,我觉得国产电影没内容取决于两方面,一方面是社会主流文化价值和观众诉求,看下当下什么最火就知道了,相声和二人转等等,这是什么,这就是观众的文化需求,花钱就是想看个乐,你稍微一搞深了,就没人买单了,顶多买张D版家里看了,心里支持一下,其二,就是制片方和创作方了,在这个捞快钱的时代,文化圈也受影响颇深,怎么时间段来钱快就怎么来,根本不给你思考的时间,创作者对于快餐自然也没有真诚的态度,拿钱的是老大,您说怎么玩就怎么玩吧,毕竟还要混呢,没了真诚的态度,也就丧失了表达的欲望,电影也就变成了三俗的笑话来挑逗观众的G点了,点准了您鼓鼓掌,没点准挨骂也就当听不见了,唉~~现状悲矣~

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回复 (1)

2011-2-9 2:18:47

支持

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回复 (0)

2011-2-8 23:11:27

《志明与春娇》让我回味了三天!!

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