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您当前的位置:新闻>>夹缝之间的悲剧 戛纳不是中国片的后院

夹缝之间的悲剧 戛纳不是中国片的后院

2011-5-14 9:52:08 来源:华夏时报

范冰冰



巩俐

 

  继威尼斯和柏林电影节颗粒无收之后,中国电影在戛纳上再次成了打酱油的。以文艺和品位著称的三大电影节相继将中国电影拒之门外,这至少说明,二十来年,在欧洲三大电影节上拿奖,在国内赚钱的电影模式似乎终于走到尾声。

 

  其实,也不能不结束,从这个世纪以来,中国导演集体奔向商业片,这必然意味着和三大电影节越走越远,谁抛弃了谁,并不重要。今天中国庞大的电影市场足够电影人们放开了玩儿,所以,重要的问题是,怎么样把这些钱留下来,不要被外国片赚走。

 

  名和利,鱼与熊掌

 

  从来没有哪一年像今年一样,华语电影被三大电影节接连拒之门外。这对于早把三大电影节当成自家后院的中国电影人们来说,无疑是一记响亮的耳光。

 

  和纯粹的名利场奥斯卡不同,三大电影节总是试图在保持着一点儿文艺腔,这或许是欧洲贵族们对于美国暴发户的一种对抗。一个居高临下的藐视姿态,虽然并不显得多么有力,但多少能让欧洲老爷们在美国人面前还有一点点仅存的尊严,因为暴发户总是没文化的代名词,虽然贵族老爷的文化也未必强到哪儿去。

 

  在商业时代之初,中国人还没有现在这种笑贫不笑娼的“觉悟”,虽然行动上一切向钱看,但表面上,还保留着一点儿传统时代对金钱的高傲,特别是在文艺上。所以,当二十年前,中国电影奔赴三大电影节的时候,在商品大潮中还有那么一点儿矜持的文艺青年们,和欧洲贵族老爷们一拍即合,因为他们一样郁闷,虽然郁闷的原因各有不同,但郁闷的对象显然类似。所以,虽然在奥斯卡上从无战绩,但在三大电影节上,二十年来横扫天下,无人能及。

 

  这种趋势在金融危机之后达到巅峰,中国元素在全世界面前疯狂了一把。但是高潮之后总是曲终人散的结局,这是不变的规律。

 

  于是,中国电影开始集体打酱油,在三大电影节上只能当个路人甲乙丙丁的角色。

 

  这是谁的问题?

 

  实际上,从这个世纪初开始,中国电影就走上了一条和三大电影节不同的道路。电影是名利场这固然不错,但需要明白的是,欧洲贵族老爷们眼中第一位的,显然是名,反而对纯粹的利有着天然的排斥,这和他们传统的骄傲有关,也和他们在商业时代的落寞有关。

 

  中国导演们终于抛弃了名,转而向利低头。第一个,应该是张艺谋,最后一个,则是姜文。

 

  退出文艺,转向商业的中国电影,理所当然要和三大电影节分道扬镳,这本就是鱼和熊掌不能得兼的选择题。

(编辑:)

 

会员评论 (共11条)

2011-5-15 10:15:52

这篇文章写得非常差!

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回复 (0)

2011-5-14 23:34:10

我就不明白了~为什么又有口碑的电影,只要有了票房就算屏弃了艺术呢?!这种想法是极端的、错误的、不理智的!

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回复 (0)

2011-5-14 17:03:22

现在中国人都不讲精神了,都讲钱,没有以前那么单纯的热爱电影~ 如果把中国的审查制度放开,也许会好点

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2011-5-14 14:48:10

中国电影开始集体打酱油,在三大电影节上只能当个路人甲乙丙丁的角色。越想得到戛纳 越得不到戛纳 尤其是商业电影的浮躁心理~

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2011-5-14 14:02:42
匿名 0

匿名

中國人真係羞家咯!丢架丢到嚟,睇下鞏俐範冰冰呢班黄花老雀,喺中國市場賺唔到口碑,搞到賣弄色相,你咪同我講佢哋係中國人添啊!係我都唔認啊。中國電影本來就垃圾,中國爛人就更多多聲。中國人超級唔知醜。中國電影徹底玩完

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2011-5-14 13:53:49

講得啱啊~~呵呵睇下我哋嘅評審團同歐洲嘅一比,於是就是知道咩係天,咩係地囉~~不過,喺家下中國大陸,最重要係錢,有錢先可以離開笪地方~~

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2011-5-14 12:56:43
匿名 0

匿名

价值观扭曲的国家

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回复 (0)

2011-5-14 12:55:11
匿名 0

匿名

这篇文章很无知也很自以为是。

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回复 (1)

2011-5-14 10:26:57

金基德、三池崇史同时也是商业片的好手,他们在拿奖之前,就已经是赚钱的导演,而不像中国导演一般,非得先拿奖,才有可能赚钱。 ——金基德的电影在韩国基本上没票房,这作者很业余,中国电影行业是全方位低水位线。

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2011-5-14 10:04:26

“对于中国电影来说,戛纳只是曾经重要,而对于戛纳来说,中国电影从不必要。 ”这一句听着真伤心,但是实话。

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回复 (0)

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