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您当前的位置:新闻>>文汇报:美好时代远去 电影配乐成"没落贵族"?

文汇报:美好时代远去 电影配乐成"没落贵族"?

2011-9-26 10:36:07 来源:文汇报 作者:邵岭


《丁丁历险记》海报和为影片配乐的大师约翰·威廉姆斯

 

      3D电影《丁丁历险记》定于今年秋、冬先后在欧洲和北美上映。这部片子的亮点,除了“史蒂文·斯皮尔伯格彼得·杰克逊联手打造”,还有电影配乐大师、曾经五获奥斯卡奖的约翰·威廉姆斯的“再度出山”,这是他时隔5年之后再为电影谱曲。许多影迷觉得,威廉姆斯的新作更值得期待——有网友在豆瓣上这样感慨:电影散场时,哼着片中的主题曲出门,这样的经历已经多少年不曾有过了!
    
      电影是“综合艺术”,配乐是诸多组成要素中的一种,但在电影工业的最前沿好莱坞,它的地位已经跌到了史上最低谷;像《丁丁历险记》这样,导演和监制提前几年就邀请作曲家加盟的影片,如今凤毛麟角。多年为《综艺》杂志和《洛杉矶时报》撰写专栏的电影音乐研究专家乔恩·伯林盖姆甚至悲观地宣告:诸如《魂断蓝桥》《北非谍影》《日瓦戈医生》和《辛德勒名单》那样的经典电影配乐,以后恐怕再也不会出现了。当电影沿着商业化之路高歌猛进,配乐,这个曾经的“贵族”,不可避免地走向了没落。
   
《惊魂记》的美好时代远去了
    
      作曲家们曾经为电影贡献了多少经典配乐,无需赘述。在《北非谍影》或者《金石盟》的时代,作曲家麦克斯·斯坦纳和埃里希·沃尔夫冈·科恩戈尔德,在主创名单中的排名紧挨着制片人和导演,足以证明配乐在那会儿的好莱坞有着多么举足轻重的地位。而影迷们最津津乐道的例子是,当年希区柯克拍摄《惊魂记》,专门就配乐环节征求伯纳德·赫尔曼的意见;后者提出的方案大胆而独特:通篇采用弦乐合奏作为黑白影像的补充,而在浴室那场戏中则用小提琴制造杀气。希区柯克采纳了他的提案,最终成就了电影和音乐史上的两大经典。
    
      “在今天的好莱坞,这种运作方式绝对已令人费解。”在《综艺》杂志的一篇专栏文章中,乔恩·伯林盖姆这样写道。与他持相同观点的,有曾经为已故电影配乐大师杰瑞·戈德史密斯和埃尔默·伯恩斯坦做经纪人的理查德·克拉夫特:“《惊魂记》若放在今天拍,音乐编辑一定早早就用自己喜欢的元素搭好了乐曲的框架,至于乐曲风格以及每一处配几段音乐这些‘小问题’,也是不等作曲家到位就已经定下来了。”
    
      似乎没人能够否认,曾被视作“灵魂”的电影配乐,正日益丧失其独立的艺术品格,而沦为可有可无的附庸;那些曾经贵为导演和制片人座上宾的音乐家们,也正受到漫不经心的对待。十几年前,凭借为《泰坦尼克号》配乐而获得奥斯卡奖的詹姆斯·霍纳还说电影配乐师的地位至少应该和剪辑师相当,如今,在和多位导演合作之后,他只能无奈地改口:“应该接近于音效师吧。”他的那些同行,无论是同样获得过奥斯卡奖的约翰·科瑞里亚诺,还是因为音乐色彩多元化受到盛赞的丹尼·叶夫曼,近年来都有过作品完成后却被导演废掉的遭遇。
   
作曲家被“罐头音乐”抢了饭碗
    
      上海音乐学院副教授安栋曾为《做头》《东京审判》《西风烈》等多部电影配乐。他告诉记者,配乐之于电影,最直接的功能是调动观众情绪,营造气氛和控制影片节奏;但当电影的艺术性日益被商业性取代,配乐越来越边缘化,成了电影生产流水线上一个小小的配件。商业电影要求每个环节都“预算可控”,只要跟预算打架,创造性和艺术发挥一律靠边。上海音乐学院教师王澍也认为,如今的电影音乐不需要灵感,不在乎艺术,只要求低成本和高效率。若用工业或商业的眼光来看电影配乐,它和商场里出售的装饰画没什么区别——机器喷绘,要啥有啥,把向日葵改成狗尾巴草都行,而且价廉物美,比梵高的真迹又差到哪里去了?
    
      的确,不断精进的技术已使得电影音乐的创作门槛越来越低,甚至可以说,技术成了扼杀配乐艺术的帮凶。艾美奖获得者、《新兴电影音乐人》一书的作者理查德·贝里斯对此深有体会:“二三十年前,为电影配乐的作曲家必须能够真正地创作音乐,而不像现在,只要到素材库里‘挑’音乐。”如今在好莱坞,许多制片人都认为配乐不过是小菜一碟,花钱请人代劳,仅仅是因为自己忙得没时间亲历亲为;请人也不必请什么作曲家,在他们的办公室外,有的是人排着长队愿意免费来做这份“挑”音乐的活儿。
    
      “罐头音乐”,更给了配乐艺术致命一击。这玩意儿就像罐头食品那样开罐即食,不需要再加工。“罐头音乐”本来用在广告中,近来得到了好莱坞制片人青睐,原因很简单:省钱,更省心。每个“罐头音乐”都有多个版本,可适应不同需要;而“罐头音乐”庞大的仓库里,对应战争片、爱情片、科幻片、恐怖片、喜剧片等等各种电影类型,都有调配好的现成音乐,一部电影可找到上万种选择——套用一句广告语,叫做“必有一款适合你”。在安栋和王澍这样的专业音乐人看来,把“罐头音乐”用在电影里,缺陷显而易见:只有声响,没有贯穿始终、贴合剧情的音乐主题,各个段落间没有内在联系……但是,相比于一线作曲家动辄一两百万美元的开价,这简直是“瑕不掩瑜”。
    
      “我有好多年没有听人对我说‘你觉得我的片子怎么样?我想要你帮它配上发自内心的音乐’了。”在一次接受采访时,詹姆斯·霍纳伤感地表示。
    
      电影配乐作为一种艺术形式会不会彻底消失?现在还很难说;但即便苟活,它也已经风光不再,经典难现了。

(编辑:mentuse)

 

会员评论 (共6条)

2011-9-30 0:11:33

指环王可以说是电影配乐的一个高峰,之后的电影配乐很少有大作了。。。

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回复 (0)

2011-9-28 0:03:20

此文涉嫌抄袭我09年的翻译文章 《电影音乐作曲家们的失势》

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2011-9-26 12:31:38

所以这年头一听音乐就知道是不是“大片”,当初听到隔壁房间传出的配乐令人心潮澎湃,立马跑过去看看同事下的是哪部,结果是阿凡达。虽说专门配乐和罐头音乐效果貌似都差不多,但真看电影的时候,就算是普通观众也能听得出来不一样。

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2011-9-26 11:24:38

科技的双面性的最好体现,当约翰威廉姆斯等一帮人已不在了,汉斯季末,詹姆斯霍纳等人也老去以后,电影音乐何去何从。老实说我这个外行现在也能用音效素材库整几段自己觉得还不错的“音乐”来。

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回复 (1)

2011-9-26 10:48:38

现在只有一些高投入的电影才会出现知名音乐人的身影,其实这已经足够了,好莱坞每年几百部电影,到头来真正能为人记住的有几部?经典之所以能够被成为是经典,就是因为它的稀缺性,真正艺术的,毕竟是少数,但永远也不可能消亡。

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