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您当前的位置:新闻>>中国电影的3D陷阱:往往让跟进者血本无归

中国电影的3D陷阱:往往让跟进者血本无归

2011-11-8 8:18:26 来源:Mtime社区 作者:汪方华


《阿凡达》海报

 

  2010年被称为3D电影元年,而詹姆斯·卡梅隆导演的《阿凡达》被视为电影史上的一座里程碑。美国导演斯蒂文·索德伯格有一句经典的断言:“从此可以用《阿凡达》之前和《阿凡达》之后来划分电影史了。”《阿凡达》在中国大陆13亿的票房,轻而易举地超越了同一位导演拍摄的《泰坦尼克号》曾创下的3.6亿票房的纪录。


  3D电影引发影像革命


  此次3D电影热持续时间之长、热度之高令人难以想象。《阿凡达》、《爱丽丝梦游仙境》《诸神之战》《驯龙记》《怪物史莱克4》《冰河世纪3》《钢铁侠2》《生化危机4:来生》《创战纪》等2D、3D标准同步上映的影片,其票房皆在亿元以上。其中,3D的票房竟占了2/3强,《阿凡达》更是高达77%,连《诸神之战》也达61%。


  《阿凡达》掀起3D狂潮,成为3D电影的创作“标准”。叙事简单,正邪恶斗,加上浪漫爱情及超乎想象的视觉奇观,如潘多拉星球、健美的纳美人、神秘的哈利路亚山等,诠释了“一切归结为影像奇观”的“3D新美学”。它所引发的是一次影像的革命,对影像所带来的感官体验的重视前所未有,引起了观众尤其是占85%强的年轻观众的热情。作为一部完整的真人3D电影,《阿凡达》创造出强烈的真实感,山水、生物、子弹都触手可及,超越了《第五元素》、《星球大战》、《骇客帝国》、《指环王》、《金刚》等大片曾带给观众的观赏体验。


  这是典型的技术美学,是想象力的极限,更是技术的顶峰。作为全球唯一全片应用3D技术的影片,《阿凡达》由《指环王》导演彼得·杰克逊的“维塔工作室”携手《星球大战》导演乔治·卢卡斯的“工业光魔”等48家公司、1858位技术人员、6000多名外围工作人员,历经4年创造而成。对于导演卡梅隆来说,《阿凡达》的拍摄以《重返俾斯麦战舰》、《深渊幽灵》、《深海异形》这三部3D纪录片的成功实践为基础。其令人震撼的“观影体验”来自整个制作团队的超前技术,如移动的虚拟摄影机技术、细微的人脸表情捕捉技术、电脑即时成像技术等,甚至影片使用的3D摄影机也拥有技术专利。


  技术不足成中国3D发展障碍


  《阿凡达》的成功掀起了中国影院改造狂潮和3D电影创作热潮。中国影院3D银幕的增速十分迅猛。2007年9月,第一部好莱坞3D电影《地心历险记》上映时,国内还只有82块3D银幕;2010年初,《阿凡达》上映时, 3D银幕也就600块;到年底,全国3D银幕达到2000块,其中还有30张IMAX巨幕,占全球1/3,亚洲2/3,列世界第二。3D电影热潮还推动了许多二线小城市建设包含3D银幕的大型影城。而许多2D电影也希望在这波浪潮中分一杯羹,如采取后期转制3D的《爱丽丝梦游仙境》、《诸神之战》等。但这种拔苗助长的做法并没有实现当初的票房预期,以至年底上映的《哈利·波特与死亡圣器》未敢转成3D版。


  对于中国电影来说,3D技术的高要求往往让跟进者血本无归。典型的如中国首部3D影片《魔侠传:唐吉可德》。除了租来的设备还算高端,其他如剧本、布景、表演、摄影、CG技术等各方面的不足,使其最后落下一个“山寨版3D片”的劣评。聘请好莱坞摄影大师里德·菲利浦·莫德和3D技术总监彼特·安德森制作3D短片《大明宫》的导演金铁木,对中国3D电影的前景深有体会:“从技术上说,我们和好莱坞的差距不只10年;从艺术的角度看,对3D电影的理解差距更大。”


  的确,《阿凡达》为3D电影树立了一个标准,但这一标准本身即使在好莱坞也很难再现。在美国,3D电影曾有过两次高潮,20世纪50年代的第一部3D故事片《非洲历险记》和80年代的《大白鲨》也曾带来类似今日《阿凡达》这样的观影狂潮。但一两年后,因为技术和制作态度的原因,3D电影无疾而终。不过,好莱坞始终在探索3D技术,最终制造出《阿凡达》。在技术人才储备方面,美国的相关技术人才数以十万计,而中国的技术人才仅能以百计,尤其是在摄影、特效方面的人才更是屈指可数。这也意味着,在一个相当长的时间段里,3D电影依然是好莱坞一枝独秀的格局。


  因此,对于中国电影产业来说,3D电影是一个巨大的陷阱。目前,中国的3D电影技术应用还停留在如3D纪录片《故宫》的导演金明哲所说的“炫”的层次上。技术的不足和对3D电影艺术的粗浅理解将会使中国电影与好莱坞形成更大的差距。从《乐火男孩》《苏乞儿》《超蛙战士》,所有3D电影的尝试都以失利告终。《唐山大地震》《让子弹飞》这样的国产精品没有去赶这波3D潮。从好莱坞的创作经验来看,3D电影技术主要应用在动画片、科幻片、灾难片、史诗片、动作片等经典类型上,而这些类型片一直是中国电影的软肋。


  对中国3D电影的前景,赵宁宇的认识一针见血,“3D电影不会是中国电影主体”。从现实角度来看,改造一个数字3D影厅需300万美元的投入,如果是IMAX至少需5000万美元。院线上的3D影片也都是美国大片,甚至观众期待的也还是进口大片。“3D时代,我们的市场将完全被好莱坞所占据,你会发现将由好莱坞电影统治下的一个不是‘院线的院线’。”


  时代在变,观众也在变。3D技术几年前还仅停留在电子游戏的阶段,但现在已在报纸、电视、电影、手机等媒介上迅速推广。这个趋势正如尹鸿的判断:“3D技术上的投入已经不是数以亿计的事,这一定会成为未来一个重要的新兴产业。中国电影在3D路上走的有多远,或许就意味着中国文化产业能有多强!”


  (作者单位:中国青年政治学院影视研究中心、格拉斯哥大学人文艺术学院)

(编辑:ruo)

 

会员评论 (共4条)

2011-11-9 15:05:10
匿名 0

匿名

呵呵!3D是撑不了多久的!很快就会降温,跟那啥爱米克斯一样

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回复 (0)

2011-11-8 20:25:27

“从现实角度来看,改造一个数字3D影厅需300万美元的投入,如果是IMAX至少需5000万美元。”——可能是建造新影厅的成本,改造原有影厅的话,没有这么大的投入。

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回复 (0)

2011-11-8 9:47:07

我很想看看3D能火多久

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回复 (0)

2011-11-8 8:46:23

改造3d影厅要这么多钱,那国内大部分影厅是不是都不符合标准啊?

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回复 (0)

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