许鞍华×杜琪峰：香港电影最后的两个作者
刚刚结束的第31届香港金像奖上，拍出了《桃姐》的许鞍华赢得了她的第四座最佳导演奖杯。而同场竞技的杜琪峰，其《夺命金》则是深刻书写当代香港都市人性的凌冽杰作。两位泰斗级电影人，一冷一热的两部小片，再度让我们感知到，今天的华语电影，依然可以是实现人文表达、令人崇敬的艺术。而香港电影的作者（auteur），如此可贵却又后继乏人，实在让我们喜忧参半。
来源：Mtime时光网作者：左敦会员评论 条
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许鞍华×杜琪峰：最后的作者
最具毅力、最有价值、最有代表性的香港电影之“作者”荣衔，当属许鞍华和杜琪峰。
●出身电视 ●片场学徒 ●作品“间歇泉”
●学术背景 ●题材选择 ●主创阵容
【编者前言：当我们对海外电影和影人津津乐道顶礼膜拜的时候，却往往会忽略“我们自己人”。而百年中国电影，花开两岸三地，实则涌现过相当数量的电影杰作和大师，然而在今日强势的舶来文化面前，它们和他们正在惊人地被漠视、被低估、被遗忘。时光网企图通过由下文开启之“我们的大师”系列策划，回望华语电影史上那些闪闪发光的名字，重树我们对母语电影、母语文化的信任和信心。】
时光网特稿 1995年，入行16年、四十岁的杜琪峰终于“到达一个以自己理念为主的阶段”，不再理会“观众看不看”，“自己想怎么拍就怎么拍”；而在1996年，入行20年、四十九岁的许鞍华则预言自己的电影生命只剩“顶多五年”，“做完两套戏”就可以“开心退休”。
恐怕他们都没料到，接下来的这十六七年并没有按照自己的规划如期而至：杜琪峰其实还必须拍那些观众“爱看”的电影，只有有了这些电影攒下来的票房盈利，那种“想怎么拍就怎么拍”的戏，才能每隔两三年打磨出来一个，不过他的这些以“自己为主”的个人化作品，师法黑泽明和梅尔维尔，醉心于讲述命运的无常和个体的抗争，其所达到的高度，已经不逊于两位师尊；而许鞍华非但没有退休，反而越老越勤，继续把关注的焦点对准被宏大叙事模糊了面目的普罗大众，耐心地咏叹着人生不可或缺的生老病死及悲欢离合。她自97年以来拍了十部电影，其中至少有三部（《千言万语》《天水围的日与夜》《桃姐》），足以被载入香港电影和华语电影史册。
严肃优质影片的电影人的礼赞
刚刚结束的第31届香港电影金像奖上，许鞍华赢下了自己的第四个最佳导演奖杯，创造了金像奖的新纪录。而实际上，与她同台竞争的杜琪峰，此前也同样手握三座导演奖。然而有所不同的是，前者的获奖年限，从1983年一直延伸到2012年，30年里十获提名四次登顶，是当之无愧的金像奖全程亲历者；而后者提名十六次，但直到进入21世纪、公认的香港电影衰亡期之后，才三度折桂，堪称大龄的“后起之秀”。
策划/制作： 朱尔典
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会员评论 (共94条)
匿名
我觉得彭浩翔也应该提及。
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匿名
香港坚持“艺术大旗”的，除了许、杜之外，不是还有张婉婷、罗启锐吗？其实我个人意见，杜不能算严格意义上的“艺术”导演，毕竟都偶尔还会去“偷腥”商业。
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wuxiantv
桃姐，夺命金，高海拔之恋2，都是最近看的，确实是港片中的佳作，继续期待他们的好作品。 作为香港的作者电影，虽然无法重拾港片的巅峰时刻，但是多少的延续也是令人振奋的。
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啼笑因缘
我。。真的很喜欢看《桃姐》和《夺命金》，非常有个性。以致于最近俩月都没有再看什么新片子，因为没有那种味道了。这算不算对他俩的致敬？^^
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T-Check
真好。
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林家栋
杜琪峰杜琪峰杜琪峰！！！！！！！！
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moulau
老杜！
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jam王
大爱杜琪峰，坚持自己的黑色风格，其他的同辈有些退出了，有些如徐克在挣扎，后辈们如彭浩翔，偶尔拍一些有意思的作品，可是基本都是随大流的商业片
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zhangaoqi
最爱的香港导演就是杜琪峰，没有之一
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光影扑蛾
大爱杜琪峰！！
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