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专访"后天"监制安德林:中国是电影制作人的天堂

2012-7-25 20:20:06 来源:Mtime时光网 作者:哈麦

迈克尔·安德林(左)为FIRST青年电影展训练营学生授课

  时光网讯 当国人还在为中国电影票房的年年攀高津津乐道时,来自世界各地的电影制作人早就开始行动了——好莱坞科幻片《环形使者》取材上海、《黑客帝国》主演基努·里维斯来华执导《太极侠》《钢铁侠3》成为“中美首部合拍大片”、法国导演让-雅克·阿诺改编自姜戎畅销小说的《狼图腾》开机。

 

  在《英雄》《无极》《夜宴》等中国大片向好莱坞学习了一圈后,新近上映的《画皮2》又在炒作好莱坞式的“制片人中心制”对6亿多票房的贡献时,好莱坞电影人却成群结队的东征,畅销编剧教程《故事》的作者罗伯特·麦基来华授课兼赚钱(今年9月,他会二次登陆,这次还带着两个同行),大导演卡梅隆在天津成立名下企业的“中国总部”,并为自己的《阿凡达》续集预先踩点中国市场,好莱坞制片人汤姆·德桑欲将中国故事《封神天下》打造成另一个《魔界》三部曲……

 

  和诸多国外电影人一样,迈克尔·安德林(Michael Andreen)早就随身携带了一位华籍留美制片人来到了中国,当然不是为了旅游,他手头目前已经有三四部合拍大片在秘密运作。空闲之际,迈克尔·安德林受本届FIRST青年电影展之邀前来西宁为中国学生讲授“如何卖故事”。

 

  在休息间隙,迈克尔·安德林接受了时光网的简短专访——在我们对好莱坞电影工业和好莱坞大片憧憬不已的当下,听听这位在好莱坞打拼了几十年,曾开发过《天国王朝》《太空牛仔》并参与制作过《我是传奇》《后天》、《米克尔》等优秀影片的金牌制片人怎样评价美国电影的现状,并且对中国的电影市场和创作环境如何大加赞赏。


 迈克尔·安德林在午休间隙接受时光网专访

 

※ 制片人的首要任务就是“发现”

 

  时光网:一个制片人怎么才能制作出一部成功的影片,以您监制的《后天》为例,有没有一些经验分享?

 

  迈克尔·安德林:其实最重要的是找到那个剧本。好的剧本很多时候在别的人眼里可能是因为不够商业而被错过,但是作为一个优秀的制片人,一旦你发现了这个剧本,或者说发现了这个珍宝之后,你才有胜算找到一个比较牛的导演。我做《后天》这个片子时就很荣幸的碰到了导演罗兰·艾默里奇,他是一个全才型的人物,他会自己和他的团队写作剧本,开拍前也会做好预算,甚至包括影片的整个的营销方案。

 

  对于像我这样一个20世纪福克斯的监制来说,发现自己看好的项目后,就要设法说服制片厂,包括告诉他们这个片子能给他们赚多少。所以我的任务,或者说是一个电影监制的任务更重要的是发现一个好项目。

 

※ 原创也是为续集和翻拍做准备

 

  时光网:近些年来好莱坞电影续集、翻拍成风,排在票房榜前面的也大部分是此类大制作,好莱坞的原创能力看似已经受到了怀疑,您对此如何评价?

 

  迈克尔·安德林:现在拍这些翻拍和续集电影的大部分都是制片厂和大公司,它们做电影考虑最多的就是风险。电影这种东西,尤其是好莱坞电影,动辄就是上亿美金的投资,这个风险非常大,所以制片厂就倾向于去拍摄那些已经有固定观众群的作品。而对于大部分观众,他们的诉求是看原创的电影,但原创的风险特别大这是事实,所以说这也是一个两面都需要平衡的问题。

 

  我本人也很想做原创的东西,但是原创电影只有两种结果,要么成,要么败,但是成的几率远远不及你可能被置于死地的几率。其实,制片厂也很想去创造一些原创项目,再让这些原创项目日后变成拍续集或者翻拍的基础,比如华纳兄弟就拍了《盗梦空间》《宿醉》这样的原创性作品,这也成了华纳拍《宿醉2》《宿醉3》的基础,所以说大制片厂也想创造原创的东西出来。

 

※ 正因为年轻才更能自由求新

 

  时光网:在美国像狮门影业这样的新秀凭着原创作品在近年崛起,甚至可以和好莱坞六大制片厂叫板,它们是怎么做到的?

 

  迈克尔·安德林:正是因为狮门这样的公司比较年轻,它的片库没有像好莱坞六大(20世纪福克斯、华纳兄弟、环球、派拉蒙、迪斯尼、索尼哥伦比亚、)那样积累下巨量的老电影,所以他们必须要原创,必须要求新,所以相对于其它的制片厂而言,他们也更加自由,可以更大胆的去做一些投资和创作上的决策,这也导致他们发现了像《电锯惊魂》这样的小成本电影,但是他们也同样把这些项目打造成一些很长很长的系列。

 

  像皮克斯动画这样的年轻公司也很注重原创,除了《玩具总动员》《赛车总动员》等几部片子拍了续集之外,《料理鼠王》《飞屋环游记》《勇敢传说》等大部分皮克斯动画都是原创和独一的。

 

※ 中国才是电影制作人的天堂

 

  时光网:目前,像您这样来中国找项目的好莱坞制片人越来越多,为什么会如此青睐中国市场?您的项目也是以商业大片为主吗?

 

  迈克尔·安德林:美国电影基本是由大制片厂控制,而这些制片厂又都隶属于更大的集团公司,只是它们旗下的一个个子企业而已。大集团公司(像维亚康姆,派拉蒙为其子公司)的业务非常非常多元化,电影根本就不是它们的业务重心。其实这些制片厂根本就不拍电影,它们的业务就是投资,然后发行,这是它们唯一要做的事,真正在美国拍电影不是这些制片厂,是另外一群人。

 

  中国现在更像一个电影制作人(包括导演、编剧、制片人等创作者)的天堂,在中国倒是有更多的机会。这里的公司其实是更单纯的电影公司,比如华谊兄弟、小马奔腾、博纳,它们每年做的事情就是拍电影,然后用电影来赚钱,而美国的公司根本就不是靠电影来赚钱的。所以在我的理解里,中国是一个更加适合电影创作者去发挥的空间,这也是我来中国的原因。目前我手头已经有三四个合拍片大项目在做,具体细节现在还不方便透露。

 

  相关阅读:FIRST电影人训练营启动 "后天"监制讲授卖故事

(编辑:哈麦)

 

会员评论 (共10条)

2012-7-26 18:05:35

中国才是电影制作人的天堂,说的没错,因为一个垃圾制作人也能在中国电影圈生存

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回复 (0)

2012-7-26 18:03:49

中国是电影制作人的地狱

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2012-7-26 11:17:16

我能说他揣着明白装糊涂吗

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2012-7-26 2:45:57

好冷''

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2012-7-25 23:49:26

嘿嘿,我笑了

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2012-7-25 23:40:14

应该说 中国是好莱坞电影圈钱的地方

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2012-7-25 20:58:49

中国才是电影制作人的天堂??老外好可爱哦

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2012-7-25 20:58:47

中国才是电影制作人的天堂??老外好可爱哦

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2012-7-25 20:58:45

中国才是电影制作人的天堂??老外好可爱哦

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2012-7-25 20:58:44

中国才是电影制作人的天堂??老外好可爱哦

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