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《明报》评《地心引力》:领奇观走前一步

2013-10-14 10:04:19  来源:明报  作者:家明   0



《引力》胜在浓缩,几乎实时叙事,单一"逃生"议题,是部简明紧凑的独幕剧

 

(*末段轻微剧透,请谨慎阅读)

 

  好像谈起《地心引力》(Gravity),总不能不提开首的18分钟长镜头。的确教人瞠目结舌!辽阔又死寂的外层空间,隐约传来航天员对话,然后才看见远处的穿梭机,航天员如微尘。穿梭机渐渐飘近,机身及设备巨细无遗。单开首这个画面,就证明《地心引力》不是拍给细屏幕市场了。我首次看到 IMAX 加上3D的意义,画面庞大及精细得令人置身现场,比太空馆的全天域电影还要壮丽。全天域电影没有太多电影章法,《地心引力》的导演 Alfonso Cuarón 却以长镜头闻名于世。Cuarón 大抵知道,《引力》的像真度无论如何高,亦只技术而已。要令《引力》几年后仍不落伍,须由量变质,寻求艺术创意,于是他想出了一个史无前例的长镜头。


  18分钟长镜头,由远到近,摄影机在太空中飞舞。说"飞舞"不差,影机移动轨迹长,有时拍远镜,有时拍特写,配合演员对白、动作,及突发事件全部准确无误,观众刚好看到要看的东西,是精心设计的效果,名副其实的 camera choreography。这18分钟,在菲林年代根本不可想象。菲林长度有限制,希治阁1948年的《夺魄索》(Rope)曾想突破此限,隐藏剪接位置做成疑似"一镜到底"。来到数码年代,长镜头已有很多"出术"方法,开始不稀罕了(率先混合数码及实拍影像做长镜头的是2002年戴维芬查的《房不胜防》Panic Room )。然而,Cuarón 却又每每令人耳目一新,前作《末代浩劫》(Children of Men,2006)一个车内长镜头,4分多钟摄影机在有限车厢空间移来移去,处境由平静到波澜,至今仍是佳话。


  《地心引力》甚至不只开首,据说全片只有156个镜头(有待证实,这是去年4月影片执行监制向外透露的数字),商业片而言它非常非常少,《阿凡达》就有2400多个。有人以《引力》比拟《2001太空漫游》,但即使《2001》篇幅更长、节奏更慢,镜头也有600多个。所以,长镜头绝对是《引力》其中一项成就。除了那18分钟,还有不少8及10分钟的。一个镜头内,制作人得考虑画面构图及影机的移动,布置各种元素(演员、布景、道具、灯光……),这便是所谓"场面调度"(Mise en scène)。是影片的第二个镜头吧?摄影机穿透女角 Ryan Stone(Sandra Bullock)太空头盔的透明罩,超近距离拍她的惊惶失惜,听她沉重的呼吸声,摄影机在头盔内转动(!),由第三身赫然变成 Ryan 的视点,看无边的宇宙,然后再转回去拍 Ryan 特写,再从头盔出来,完全是在变戏法!电影拍了这么多年,长镜头历史悠久(大师像 Welles、Ophüls 及 Altman 等都有很多示范作),却还是来到 Cuarón 今天,才可以想及拍出这么不可思议的效果。


  我们应该问:对了,那真的鬼斧神功,但长镜头除了令人目眩神迷,还有哪些意义?很多时候,长镜头可以满足制作人的虚荣,卖弄技艺,证明一己的驾驭能力(男导演的常见执迷)。几年前阿根廷的《谜情追凶》(The Secret in Their Eyes,2009)一场追捕戏就是例子,为了镜头一气呵成,竟安排男主角在足球赛几万人的场馆找到并逮捕疑凶!杜琪峯的《大事件》开首七分钟开香港警匪片先河,相信也后无来者,但细看瑕疵真不少。更关键是,一镜到底、影机前后升降的拍摄警匪枪战,劳师动众,真的有此必要?《大事件》首七分钟的节奏感颇奇怪,跟影片后段爽朗的杜氏作风,十分格格不入。


  长镜头有其哲学,一般而言,它因为保留了拍摄的时间与空间,实时不断片,较贴近"真实",观众有机会跟角色一起见证,所以写实主义者、纪录片工作者亦偏好长镜头。剪接随时瞒骗观众,张冠李戴的制造假象,电影本来就是谎话,把不同日子拍摄的片段当作一天事件。相对而言,长镜头难以造假,多少分钟就是多少分钟(当然像上文提到的《房不胜防》,2000年后这论调已不大管用)。长镜头还有一项优点,因为画面中、远镜较多,每每是深焦摄影,画面上的前后景、人物皆清楚,镜头的时间幅度长,观众于是有较大的选择自由;不像特写、蒙太奇硬性规定观众看什么。所以理论上,长镜头比较"民主"。Cuarón 在《地心引力》的首个长镜头起码做到一点,实时拍摄让观众见证。这是他在《末世浩劫》车厢长镜头的故技,初看貌似平常,危难倏地出现,杀角色个措手不及。前面愈是平静、漫长,愈是突显后面的可怖、紧急。像《引力》的悲剧发生前,指挥官 Matt(George Clooney)还在播放音乐,跟穿梭机的队员在闲话家常。


  但《地心引力》的长镜头有没有令影片更写实?这可在乎电影"真实"的定义。若看看影片的制作资料,会知道影片相当部分原来不是"拍"出来的。Cuarón 他们为了制造无重状态,放弃了前人以钢丝(《2001太空漫游》)及珍宝机爬高俯冲(俗称 Vomit Comet,《阿波罗13号》)等方法,他们发明了一个灯光箱装置,把演员系在上面,大量的灯管绕着他们转,拍他们的脸被光线照耀的特写。留意,只是特写而已,《引力》外层空间的其余部分其实是计算机动画合成,甚至连 Bullock 及 Clooney 的头盔及宇宙飞行服都是计算机特效!大明星昂贵的脸,那经过细心打灯的特写,被贴在一个完全虚拟的外层空间世界,光线加上特技令他们像在太空漫游。从另一角度看,《地心引力》原来是部计算机动画!!十多年前的《太空战士灭绝光年》(Final Fantasy: The Spirits Within,2001)因为"照相写实"而备受注目,但出来后被很多人批评,因为计算机尽管写实(今天的赛车计算机游戏画面几可乱真),然而一旦涉及人的表情,计算机弄出来的始终不自然。人脸变化太微细、丰富,起码不是今天的软件技术可以仿效得来。《地心引力》于是想出折衷方法,先以动画设计好场景、长镜头(难怪可以这么复杂,因为"摄影机"并不存在),再补上演员的表情;偌大精细的外层空间,实拍的只有那么一点点。想想也可怕,在伟大的计算机科技、栩栩如生的虚拟世界跟前,人的价值如今只剩一张脸(或再加上声音),什么时候人工智能聪明得连这些仅余的也取缔?


  在这前提下,《引力》的 Sandra Bullock 更值得加许吧!起码我们看到她的四肢,她的真身(应该是吧?)在舱内飘浮。《引力》真实搭建的厂景只有 ISS 太空站的内景及 Ryan 最后用的"神州"逃生舱,愈读这些资料愈是赞叹当今电影科技。惟以戏论戏,《引力》不算独特,一再使用的 last second rescue 略嫌陈腔;Ryan 作为一个痛失儿女的母亲,最后在泥滩上昂然站立也流于浅白(Matt 跟她说"You gonna have to learn to let go"语带相关)。选择以女角做灾难幸存者,很容易想到1979年的《异形》,连片名用上单字"Gravity"也类同,《异》的宣传口号"在外层空间,没人听到你尖叫"也同样适用在《引力》之上。甚至,Bullock 进太空站后脱剩内衣裤的 sex appeal,也一如薛歌妮苇花在《异形》结局的处境(话得说回来,我从《生死时速》看 Bullock 二十年,没想到她还如斯年青姣好!但看罢制作资料,又令我多少怀疑她的脸蛋及肌肤有没有下过CGI工夫?)。但《引力》胜在浓缩,几乎实时叙事,单一"逃生"议题,是部简明紧凑的独幕剧。它没有《2001》的深度,但有比它同样的创意及巨大资本,它的一小步,是奇观科幻类型的一大步。往后电影拍外层空间要有新意,更难了。

 

(编辑:ruo)

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会员评论 (共12条)

2013-10-19 14:53:29

期待早日发行蓝光!

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2013-10-16 9:24:51

技术贴 好好学习

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2013-10-15 23:21:36

牛逼了 18分钟 这回真期待了。

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2013-10-15 11:59:00

预告片就已经让人迫不及待了

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2013-10-15 11:58:29

期待ing!!!

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2013-10-14 23:15:28

“神州”逃生舱?估计这片中国上映有望了。

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2013-10-14 23:10:05

哇 这电影多长镜头啊

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2013-10-14 19:39:40

18分钟长镜头?!

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2013-10-14 18:39:01

快点上映吧。

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2013-10-14 18:34:30

作者好专业!严重期待这部影片

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