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从新世纪中国电影读懂中国 文化回归之路难寻

2013-11-12 10:39:28 来源:腾讯娱乐 作者:达达先生


姜文在威尼斯电影节

 

  世纪之交,三大国际电影节似乎为中国电影举办了一场盛大的告别仪式,用各类非金奖类的各种编剧奖、评审团奖,肯定了中国电影在过去的二十多年的进步。但这似乎也在告诉中国电影人,过去的那套叙事,请到此为止。而中国电影人的这一转身,花去了不少时间,却收效甚微。在21世纪的第一个10年间,国产电影在三大国际电影节上的表现便呈现出少入围、少得奖、多凑热闹的景象。

 

  21世纪,伴随着中国文化的逐渐复兴,更加外放的文化交流,以及西方影人关注视点的转移,传统的以揭露传统中国文化创伤为主的华语片,注定将无法在国际电影节舞台上所向披靡了。

 

  《鬼子来了》是21世纪之后唯一获得大奖肯定的抗战题材电影

 

战争题材:战争的苦痛,该抛下了

 

  2000年,不仅仅是三大国际电影节对中国旧式电影的告别,现在回头展望也像极了对中国近代影片的挥手再见。当年的戛纳,将评委会大奖送给了姜文的《鬼子来了》,这部至今在国内饱受争议的影片,却也是进入21世纪之后,唯一一部三大电影节上获得肯定的描述近代抗战的国产影片。这种情形,与上世纪是截然不同的。

 

  《鬼子来了》当年得以获奖,其影像中突出的风格和对于战争与人性的深刻解读起到重要作用,姜文用黑白和彩色的色调分别寓意了电影中主角活的糊涂和明白的两个阶段,然而活明白却也是悲剧的开始,当人性在战争中充分展露了恶的一面,农夫救蛇的故事再度上演时,《鬼子来了》就不仅仅是部有关日本侵略中国的故事,更是关乎了战争中个体对于人性、善恶认知颠覆的可怕。姜文不断的扯开中国人身上的各种遮羞布,残酷却也真实。那么,面对在文化反思这条路上已经走了很远的中国电影(以张艺谋等为代表),为何姜文会旧事重提?电影中马大三面对日本敌人,在杀和不杀中抉择很久。

 

  影片在一个相对“和平”的时期处理这一不和平的议题,本身就充满了矛盾,而接下来全村人的选择和马大三的死亡结局,其实更能彰显国人劣根性背后所注定的悲剧命运。于是,姜文借助描绘战争年代人和社会关系的讽刺,完成了对中国人从古至今、直到世纪之交仍然存在的私欲主义、盲流主义等文化现象。而影片故事以普通人为讲述主体这一跨越本土的内含表达,就成功吸引了西方电影节的注意力。

 

  进入21世纪后,近代以及更早期题材电影在各大国际电影节的黯淡情形,无不在悲怆的诉说着一个事实:过去的中国已经不再新鲜,旧有的叙事手法也亟需革新,时代的进步再次倒逼中国电影创新。于是,21世纪的第五代影人纷纷改弦更张,抛弃了过去的自我,占据了市场的话语权,而第六代和更加新潮的影人,在谋求话语权的过程中, 走出了一条与第五代影人并不相同的路子。

 

影展成绩单

 

2000年 《鬼子来了》 导演姜文 戛纳电影节评委会大奖

2007年 《色戒》 导演李安 威尼斯电影节金狮奖

2000年 《花样年华》 导演王家卫 戛纳电影节最佳男演员(梁朝伟)、特别技术大奖(杜可风、李屏宾)

 

《我的父亲母亲》中的红棉袄成为了一个符号

 

年代题材:红棉袄神话终结,中国姑娘多鲜活

 

  文革之后的70、80年代一直是国产电影表现和获誉的重点。经历90年代的高潮之后,以及五代导演们的商业化转向,新世纪以80、90年代题材影片获奖的国产电影数量不算太多,但整体质量颇高。与之前的作品折射社会残酷不同,新世纪的现代题材影片更加关注个体和国人情感空间的展现,社会作为一个背景便退隐成了故事的呈现环境,提供给观众那个时代的历史感,而不再是被控诉、指责、同情的对象。

 

  张艺谋《我的父亲母亲》便是典型,影片里没有对时代创痛的仇恨和悲情,反倒将情感回归到中国传统的家庭之上,就此完成了他过去反思式影片的告别,去除了红棉袄的符号包袱。女主角招娣是个貌美灵秀的姑娘,为了寻找爱人,可以在昏死之后重新上路。这种对爱情超出常人的执着,在导演张艺谋来说,是在道德逐渐变得混乱的时代呼唤人们对爱情的坚定,但在西方人看来,更是让他们看到了中国女孩生动可爱的一面。

 

  顾长卫《孔雀》对焦了城市转型时期三个青年在青春期所遭遇的苦痛,借助与当下环境格格不入的三个年轻人,将时代对人的复杂影响投射在三种不同的人生际遇。三弟因为一张裸体画改变了生活的轨迹,大哥在女厕门口被认为是流氓,道德给予影片中人们的训诫如此严厉,以至于每个人都想逃脱又难以逃脱。当影片中他们逃脱了当年的成长环境,进入到社会、开始不同的生活之后,还是汇聚在一起到动物园去看孔雀。孔雀的开屏与否,似乎就与生活的真谛挂钩了。

  

  和《我的父亲母亲》类似,片中的姐姐年轻时也被塑造成一个拥有梦想的鲜活的女孩,骑着沉重的28横杠自行车,拉着破洞的降落伞用力向前飞奔,如此诗意的画面,简直要让那些快要得忧郁症的评委们谢天谢地了。

 

  包括王小帅《青红》,这些作品都将视角置放在时代洪流下的年轻人身上,用他们试图逃脱生活、社会、道德规范的尝试与角力之间,透彻的审视了社会环境、传统文化对人的影响,而或成功或失败的努力,则恰切的将年轻人与生活拼搏的结果显现了出来,有些人成为了自我的掌控者,而有些人则与社会妥协、合谋。这批影片的价值在于他们并不去评价何为好何为坏,只是客观的将生活的状态展现出来,半观察式的生活故事,就很让西方电影人为之心动。

 

  很显然,新世纪的中国,无论是政策还是人们的生活都有了极大程度的进步,而人本理念的普及,也反应在了电影创作之上,那就是越来越关注人内心的纠结和碰撞。伴随着80、90年代复杂的社会转型痛苦,这些影片都值得在世界影史占据一个位置。

 

影展成绩单

 

2000年 《我的父亲母亲》 导演张艺谋 柏林电影节评审团大奖

2005年 《孔雀》 导演顾长卫 柏林电影节评审团大奖

2005年 《青红》 导演王小帅 戛纳电影节评审团奖

 

下一页

当代题材:越是中国人的,越是国际范的

(编辑:Yang)

 

会员评论 (共12条)

2013-11-14 19:10:49

有过“想当年”的外国人看中国人的好戏。擦,外国人看到中国突然有种穿越回50年前的感觉。不过,每个年代都有其可以存活的一面嘛。

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2013-11-13 19:33:41

特效技术差是中国电影的一大特色,就像画皮 大闹天宫(看见预告片)这样的特效片 如果特效做不好别的都是空谈 你看星战 变形金刚 阿凡达 在到最近的环太平洋 如果达不到就别拍那些伪特效片忽悠观众

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2013-11-12 19:23:13
匿名 0

匿名

都是在国内卖不动的片子

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2013-11-12 16:24:04
匿名 0

匿名

就那些所谓的商业电影的能反映传统文化? 就那些纯粹萎了赚钱而搞得粗制滥造忽悠观众,把观众当猪的电影能得到尊重? 缺乏厚重的故事,深刻的思想,所表现的内涵流于形式,故作高深,无法引起观众的共鸣,这就是2000年以后大多数的所谓中国电影走的路,迟早要走入死胡同,而真正好的剧本要么被审查搞得死去活来,要么资金永远不到位,要么导演功力有限,刻意学习西方那套,结果呆板俗套,画虎不成,无论是领导还是电影公司这种急功近利式的操作终究会影响市场的良性循环,为什么现在好莱坞的电影票房会这么高,而国产电影相形见拙,这才是中国电影人要思考的问题,近几年的制作虽然稍微精良了,但是我看到的是表面的浮夸,内部已经空掉了。

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2013-11-12 16:08:43
匿名 0

匿名

都没在天朝上映才是重点

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2013-11-12 14:59:13

天注定,忘记说啦!

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2013-11-12 13:40:50

中国落后的社会在发展在进步,电影当然也要跟着时势走,更进一步融入世界。

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2013-11-12 12:23:31

出蓝一个收一个!

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2013-11-12 11:33:15

这个题目好大

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2013-11-12 11:24:49

2000年还是20世纪啊,2001年才进入21世纪。

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回复 (1)

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