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姜帝圭杜可风"把脉"华语片

韩国导演也看不懂中国的凶猛韩流

2014-03-28 10:04:05 来源:Mtime时光网

姜帝圭、张元、杜可风、舒琪把脉华语电影病症,张元称“十三钗”少儿不宜,呼吁分级;杜可风继续“藐视”特技片;姜帝圭不解韩流明星在中国火热;舒琪认为一切最终还是要回归电影本身。

  时光网讯  优酷出品“2014大师微电影”首映发布会3月27日在香港举行,张元姜帝圭舒琪杜可风执导,李泉文彩元吕聿来等出演的四部微电影正式发布。事实上,这四位“大师”也颇有渊源:多年前姜帝圭来北京寻找创作灵感,认识了张元;张元的《北京杂种》请舒琪做的监制;舒琪有部电影叫《老娘够骚》,摄影师是杜可风。但微电影以外,四位从业者对中国电影更有话说。

第一弹

张元:“十三钗”不适合儿童看,《东宫西宫》不色情
  全片无一句对白和台词的《老板,我爱你》被戏称为“史上首部同志默片”,张元上场就吐槽:“本来我们一开始准备在泰国拍摄,并设计了对白。最后改为在北京拍,那几天雾霾很重,几乎张不开嘴,索性就不说话了。”
  谈到《老板,我爱你》的机缘时,张元解释:“1995年拍摄的《东宫西宫》讲了一个男孩爱上了一个警察,但是我觉得在现在的生活中,爱上老板的就特别多,直到有一天,这个司机把老板给睡了,一切都变了。你才发现,其实人和人都是平等的。”
  有记者问张元为何选择同志题材,他反问:“为什么异性恋可以反复拍,同性却不可以?我以前就拍过《东宫西宫》啊。”“不是没上吗?”“那部片子的盗版样式至少有15种以上,你能说没上过吗?”
  谈到拍电影的初心,张元又吐金句:“初恋、初夜我都忘了,但是我的初心没忘。”“我觉得任何题材都不应该受限,但电影需要分级,否则就是摧残少年儿童。《金陵十三衩》好不好我不谈,但不适合儿童观看。《东宫西宫》不是色情,但晦涩。”

第二弹

杜可风:有人骂我的东西不够社会主义,美也是一种社会主义
  此前称《少年派的奇幻漂流》“有97%的内容是交给电脑处理的,是对摄影亵渎”的杜可风,这次首次触网拍摄的《香港仝人教育》,以碎片式、纪实的手法刻画香港青少年的心理状态。杜可风坦言要做有新鲜视角的高水准作品,而不是等待几千万的大制作。
  杜可风说,“有人骂我的东西不够社会主义,但美也是一种社会主义”,美化人的生活是很重要的一件事,“所以你大概知道我对女星有一些偏见,在镜头前我爱她们,但镜头下我没办法,跟其他摄影师相反,如果我爱一个人,一点去拍她的动力也没有。连张国荣我都觉得拍不好,因为不需要,他谁都会爱嘛。所以这些东西我都没有特别关心。我觉得重要的反而是美化他们的空间,让你觉得他们活的空间很有吸引力。美的定义不是花花绿绿,而是内在的美,空间的美,对我来说是颜色的美,人在空间当中的来往。我们都那么辛苦,要上班下班,所以还是让人感觉到空间、人、生活,有它的火花,有它的可能性,有它的颜色,有它的光源,也有它的无奈。”
  杜可风认为动作特效电影都是模仿,“模仿网上的电影,模仿那些漫画出来的游戏,很多人对那个感兴趣,我完全看不懂,我觉得应该做一些自己感觉到的,重要是有自己的观察点、生活和空间。艺术存在的作用就是我从内在分享一些你可能知道、但没像我这样看它的东西,比如你没想到红色那么好看,这就是《花样年华》最重要的作用,也是《英雄》最重要的作用。”
  “所以我不能拍一些大动作片。我拍过,跟李连杰合作的时候,我说好好看,他说,老杜,根本没有打到人啦,但对我来说已经够了,他却说,不,应该更近,老杜,再来一个吧。我跟王家卫拍足球赛,他说算了,他自己来。因为我不懂。”
      事实上,说这番话的杜可风刚一落座就到处找啤酒,喝两口才淡定下来,他曾自嘲,喝酒像王家卫戴墨镜一样,张元临走时打趣:“老杜没有啤酒说不了话的。”

第三弹

姜帝圭:中国也面临“光头运动”的环境,电影收益要奖励创作者
  姜帝圭戴着黑框眼镜,语速缓慢温和地讲着他南北战争背景下的爱情小品《恋慕》,他也做了一下发型,有点韩流明星的时尚,但很难想象,他是1999年韩国电影人“光头运动”中第一个剃头的。姜帝圭称,现在中国电影市场的环境跟当年韩国很像,中国电影人最需要做的就是强化拍摄功底,捍卫本土利益。当然,在韩国,电影收益的30%-40%是奖励给工作人员和制作团队的,他认为如果中国能有更多福利,会激发积极性。
  当年减缓银幕配额制度使韩国电影面对生存挑战,那时好莱坞大片已经占据韩国市场70%,当时姜帝圭正在拍《生死谍变》,取消配额对他的电影可能是致命打击,一怒下他剃了光头,包括金基德等在内的150个电影人都追随,向政府施压。
      姜帝圭称,反对运动进行了大概十年,“如果不抗议,韩国电影就会没落或消失,当时投入到这个运动的人都这么想的,我们都有危机感。所以一番探索后,韩国电影也在本土元素的基础上加上一些外国经验,最后在本土市场占有率扩大了两倍。”
  而《来自星星的你》热播、韩流明星来华捞金等现象也让姜帝圭成为被问焦点,不过他不太理解为何韩流明星在中国如此受欢迎,“因为在韩国,如果找一个中国演员来演韩国角色,韩国观众不会接受的。我理解是不是中国有多个民族,包容性很强啊?”
  相形之下,反观《雪国列车》等电影在中国的表现,与韩剧比可谓冰火两重天,姜帝圭认为:“这不奇怪,因为现在是本土电影大繁荣的时期,全世界都有这样的倾向,除了本土电影,好莱坞电影第二大,所以第三国电影受到注目的比率自然小一点。”
  他也谈到中韩合拍片的问题,他认为现在中国的电影制作者“看到韩国哪个导演好,哪个作品不错,就生硬地移植过来,其实这和本土观众口味有偏差,还是不要那么急功近利。”

第四弹

舒琪:第五代闯出新天地,第六代看到的是电影外的东西

  担任过张元《北京杂种》监制、陈凯歌《风月》海外推广的舒琪,这次推出《海滨薄梦》,讲了一个少妇思春的故事。其实提起舒琪,很难用一种身份去定义他,他是香港演艺学院院长、导演、影评家、编剧、电影推广策划……发布会现场,他还自己调侃道:“更多人以为我是女生,只是上围差很多。”

  阔别导演工作十余年的舒琪再度回归,有些感慨:“这次回到自己主导一部片子,拍摄结束后我发现,电影不是只属于导演一人,不是工作人员,而是所有观众,也是电影本身。如果你喜欢拍电影,你的出发点是电影,最后也是回归电影。”

  他谈到张元等一批导演,“《北京杂种》那个时候他们的东西还是比较纯粹的,他们也是新导演,有个很好的地方是,不论你是哪个地方的新导演,你拍的第一个电影和第二个电影的动机会特别纯粹,之前凯歌、艺谋他们第五代导演闯出了一片新天地,可是下一代像张元、王小帅看到的是电影以外的东西,所以我刚才讲拍电影最主要的出发点是什么?对我来说就是电影。你拍完这个电影,必须要回归到电影,如果出发点除了电影,还包括名、利、生存、包括很多东西,这就不属于电影,你拍出来的也是一个工具。”

  但舒琪也承认,“这事也没办法,时代在转变,很多东西都没那么纯粹了,太急了,然后这个速度让你感觉很多东西太容易,所以让我们忘记了一样东西。别的不说,每个人都觉得拍电影很容易,可是电影从来没有容易过,艺术没有容易过,如果你觉得太容易,可能你已经不大懂这个东西了。”

作者:王小羊   

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