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数字猩猩逆袭人类

《猩球崛起:黎明之战》顶尖视效揭秘

2014-09-01 07:54:06 来源:Mtime时光网

时光网特别专访《猩球崛起:黎明之战》视效总监乔·莱特瑞,从动作捕捉、表演、数字化妆、布景等方面全面解读这部科幻巨制的视效制作,且看顶尖视效公司维塔数码如何助力数字猩猩逆袭人类。
  时光网特稿 8月29日在国内上映的《猩球崛起:黎明之战》(以下简称《猩球黎明》)是2011年大热科幻电影《猩球崛起》(以下简称《猩球崛起》)的续集。如果说《猩球崛起》是一部有着惊人猩猩视效的人类电影,那么三年后的《猩球黎明》就是一部莎士比亚式的猩猩电影——主角猩猩凯撒(安迪·瑟金斯 饰)面对的是莎翁戏剧中的永恒主题:背叛、家庭和冲突。

  在来自猩猩的故事背后,《猩球黎明》比《猩球崛起》更添“人味”——猩猩们的表演细致入微,精确地表达出了人类情感中的喜怒哀乐。这些以假乱真的猩猩角色们,既要归功于未能露面的猩猩扮演者们精彩的表演,还依赖于视效公司维塔数码(Weta Digital)全球最顶尖的动作捕捉技术(欲了解动作捕捉历史,请参见“动作捕捉进化史”一文)。在《猩球黎明》上映前不久,时光网特别专访了维塔视效总监乔·莱特瑞,本文将以采访内容为基础,从动作捕捉、表演、数字化妆、布景等方面全面解读本片的视效制作,且看维塔如何助力数字猩猩逆袭人类。

一 动作捕捉

拍摄、捕捉两不误 

  从技术角度看,《猩球崛起》打破了以往在摄影棚内进行动作捕捉的常规,将动作捕捉的地点扩大到外景地,比如片尾的金门大桥。维塔在那儿搭建的一系列动作捕捉舞台比以往都要坚固且便携,而且能经得起各种极端环境的考验,冰雹、大雨、高温、15米多高的火墙都奈何不了那些舞台,但当时,户外动作捕捉仅限于应用在一些主要的动作场面上。

  而三年后,维塔在《猩球黎明》中扩大了动作捕捉的应用范围,在森林、泥地、水坝和新奥尔良(片中的旧金山)这些外景地完成了一系列动作捕捉,而且是与外景拍摄同时进行的。这是有重大意义的一次突破:此前动作捕捉属于后期制作范畴,而《黎明》让这项技术从幕后走向了前台,从后期制作走向了外景拍摄,也让维塔从后期团队蜕变为拍摄团队的一部分。

在外景地,动作捕捉与实拍同时进行

↓点击播放《猩球黎明》“水坝动作捕捉”拍摄直击↓

夜晚也能玩捕捉

  户外捕捉虽然是新的突破,但也会带来新的问题。在森林和夜间拍摄等较暗环境下进行动作捕捉时,光线不足可能导致现场的摄影机不能准确地读取演员的动作数据。为解决这个问题,维塔在动作捕捉服上封装了更亮的LED灯,使得摄影机在较暗条件下也能准确、容易地读取动作数据。


夜间进行动作捕捉需要更强的LED

解放身体,骑马爬树
  
  除了光线,户外捕捉还要面对复杂的地形问题,尤其是《黎明》中有大量在森林中的戏,动作捕捉设备必须便携,才能节省拍摄时间。为此,维塔使用了无线摄影机,省去了铺数米长的电缆和电线的麻烦,从而可以更快地架设和校准摄影机,这给了他们极大的自由度和灵活度。而动作捕捉服也更加轻便了,使得动作捕捉演员可以完成骑马、爬树等更加丰富的的动作。

《猩球黎明》(右)的捕捉服比《猩球崛起》(左)的更轻便
  
  在户外的雨、泥、风等复杂自然条件下,动作捕捉设备必须要耐用,以抵抗各种环境因素的侵蚀。而有时“侵蚀”这些设备还不止是天气,还有动作捕捉演员本人!视效总监乔·莱特瑞透露:“在《霍比特人》中,安迪·瑟金斯(饰 咕噜)只演了一场小小的对话戏,就弄坏了七台头戴式摄影机!”

作者:彭程,Todd Gilchrist   编辑:非洲小白脸

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[ Mtime时光网专稿 未经许可不得转载 ]

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