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《红高粱》是周公子的独角戏

郑晓龙只是奢华后盾 和电影有何不同?

2014-11-05 09:35:30 来源:京华时报

电视剧《红高粱》最近在热播,和电影版中“我爷爷”叙事角度不同,剧版《红高粱》用“我奶奶九儿”作为主体。与巩俐表现山东女人大气相比,江南女子周迅多了些灵秀,塑造出一个崭新九儿形象。

  相去张艺谋电影《红高粱》27载,没人敢触碰莫言笔下的这片血红炙土。若不是诺贝尔文学奖的光环使然,想必郑晓龙不会去冒这个险,远离电视剧十余载的周公子也不会。    

  循着巩俐和姜文的轨迹寻找九儿和余占鳌显然是种误区,因为电影和电视剧从来就是脾气秉性不同的表兄弟。电影大多时候是导演艺术,电视剧更多时候取决于演员。所以剧版《红高粱》中,郑晓龙是奢华后盾,周迅才是主导全篇的戏魂。当27年后重新开启这片血色热土的深厚内存时,不论对创作者还是观众,一切必须格式化重来。

  其次,也休想在文学的范畴内考量电视剧。电影有时还可以站在文学的肩膀上努力眺望更远的地平线,电视剧更多是快消品,贴地行走乃市场所趋。与大多改编一样,60集的《红高粱》对小说故事进行了扩充。如小说开篇第一句就交代的“我父亲这个土匪种”,但直到第14集才从娘胎里呱呱坠地。这并非剧本如何注水,编剧只是把非线性的小说捋直,把若干段落提前,所有的添枝加叶均以此为茎脉。该剧剧本最大动作在于去“我”化处理,不再以“我”为追忆视角,这样一来,小说的旁观和调侃尽失,作者的寻根不再,而九儿被推成为第一视角,成就了一个女人的传奇,也有了诱惑周迅加盟的筹码。宅门、土匪、抗战交错,爱恨、情仇、恩怨俱下,加上周公子阔别十余载的荧屏回归,撑开、捋直之后的《红高粱》,已然是顶级女性传奇剧的配置。

  一个大腕对一部戏的主导地位,在《红高粱》项目中被推到了新的极致。不仅剧本由莫言之女管笑笑版向赵冬苓版转移,随之故事的重心也向周迅一路倾斜,项目成本一路飙升。除了莫言的1000万版权费和赵冬苓1500万编剧费,周迅一人的片酬就花掉3000万,加上朱亚文、黄轩、秦海璐和于荣光等,让这部并不以火药为主导的传奇剧攀升至1.5亿成本。可就是这么一个超级项目,成为各大卫视抢夺的宠儿,因为很简单,这样的项目光环璀璨,收视有一定保障且又能吸引广告商趋之若鹜。至于它与莫言笔下的《红高粱》相去多远,当年的小说迷是否会扑空,已不是电视台、广告主深究的问题。

  据说这传说中的高粱地故乡,早已不再种植高粱,而自打升级为诺贝尔文学奖得主的故乡后,当地恢复了老本行。还据说郑晓龙为拍戏,打头年就种下了万亩高粱。不管两块高粱地是否珠联璧合,其实都已不再是莫言笔下的样貌,或许它们可以称作是文学的高粱,或是戏剧的高粱。

  同样是这片热土,张艺谋的挖掘和郑晓龙的挖掘也有所不同。27年前张艺谋挖掘《红高粱》时,小说才1岁,莫言不过是个新涌现的乡土作家。莫言的小说成就了电影,成就了张艺谋,反过来电影又成就着莫言,将他推向了更高远的舞台。如今还是同样的小说,以此为蓝本的改编,似乎只是演员的竞技场。 

作者:曾念群   编辑:Helen

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关键词: 红高粱 周迅
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