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印度电影不跳舞了

在本土好莱坞不敌宝莱坞

2015-08-12 17:17:49 来源:中国青年报

“越南电影飞机大炮,印度电影唱唱跳跳。”这是上世纪70年代末80年代初,随着《大篷车》等电影的风靡一时,中国电影观众对印度电影的初印象。如今,唱唱跳跳的印度电影有了怎样的新面貌?
  印度电影在中国的夏天持续高温。5月中旬在中国上映的印度电影《我的个神啊》,上映16天就揽票房近亿元人民币;去年7月25日登陆中国的商业大片《幻影车神3:魔盗激情》,上映3天获得860万元人民币票房,而另一部被称为史诗巨著、IMDB(互联网电影资料库)官方网站评分高达9.4分的《巴霍巴利王》,也即将登陆中国院线。

  “越南电影飞机大炮,印度电影唱唱跳跳。”这是上世纪70年代末80年代初,随着《大篷车》等电影的风靡一时,中国电影观众对印度电影的初印象。如今,唱唱跳跳的印度电影有了怎样的新面貌?近日,记者专访了印度杜恩大学中国语言文学系助理教授茅笃亮。

电影的目的是让观众忘记烦恼

  7月初,印度青年学者茅笃亮作为青年学者来中国参加2015“青年汉学家研修计划”,他的研究课题是电影。印度电影的起步和成名都较早,电影大师雷伊的“阿普三部曲”在上世纪50年代就已闻名世界。

《我的个神啊》海报

  题材百无禁忌一直被视为印度电影的成功之道,《我的个神啊》就大胆地讽刺了印度的宗教。茅笃亮说:“早在上世纪50年代就有电影批判宗教。比如《新时代》,讲述的是男主角在修路过程中挖出了一尊女神像,其他人认为是修路亵渎了女神,而男主角认为宗教并不能帮助当地发展,要发展必须修路。这部电影在当时取得了很高的票房。”

  茅笃亮所在的城市德拉敦(dehradun)位于喜马拉雅山南麓,距离印度首都新德里250公里。城市不大,这几年来也新建了四五个影院。不过,茅笃亮发现,印度的电影市场近年来也出现了一些问题:一是票价上涨,尽管在印度看一部3D电影也就花相当于20元人民币,但“以前踩三轮车的师傅会去电影院,现在去不起了”;二是跟风现象较为严重,“2010年,有个男明星拍了一部关于警察的电影,获得票房丰收。结果,差不多每一个有名的男演员都跟着拍了警察题材的电影”。

  茅笃亮说,看电影在印度是一项家庭活动,周末全家老少一起去电影院,所以轻松愉快的电影占据影院主流。“上世纪50~70年代的电影还反映普通人的生活,而现在注重的是娱乐。”茅笃亮说,“尽管有印度学者批评这类电影的艺术水平太低,低得不能再低,但是没有办法,票房高啊。有电影导演在公开采访时就直说:我的目的不是改变社会,而是给观众创造一个梦幻的世界,让他们进入影院后忘记烦恼。”

歌舞在印度电影中逐渐减少

  歌舞是印度人生活的重要组成部分,孩子出生、结婚等重要场合,都得唱歌跳舞。歌舞也被认为是印度电影的“标配”。茅笃亮说:“主人公一般会穿着传统服饰唱歌跳舞,所以外国人看两三部印度电影,就能知道印度是怎样的国家、有着怎样的风情。”

  茅笃亮介绍,一部印度电影内一般要穿插5首左右歌曲,每首5分钟,再加上5分钟中场休息,所以观众在影院看一部电影要花两个半小时。不过,一切都在悄悄地变化。在“时间就是金钱”的理念指引下,有的影院为了多放几场电影抓收入,会在公映时把歌舞删减,DVD版中才有完整版。

  《三傻大闹宝莱坞》的导演拉库马·希拉尼此前在接受媒体采访时曾说,现在大约有30%的电影完全没有歌舞;剩下的歌舞篇幅也大大减少。

  其实,并非所有的印度电影都有歌舞,与商业电影相对的,印度电影的另一个分类——艺术电影就不含歌舞。“没有明星、没有大场面、没有歌舞、叙述缓慢、较少冲突、现实主义……类似张艺谋《一个都不能少》这样的电影,在印度被归类为艺术电影。” 茅笃亮介绍,政府在上世纪七八十年代会对艺术电影的拍摄予以资金支持,此外还有民间资本的投入。

  艺术电影也会公映,票房一般欠佳,偶有例外,“上世纪80年代有一部艺术电影,讲的是政治家、商人、媒体之间的腐败,获得了不错票房”。不过,茅笃亮坦言,对于大部分电影观众而言,“艺术电影开始十几分钟后,就可能睡着”。和中国一样,目前在印度并无艺术电影院线。

好莱坞不敌宝莱坞?

  根据《美国电影协会年报》,2014年全球电影票房375亿美元,中国占48亿美元,仅次于北美。然而,中国电影市场票房排名前10中,好莱坞电影占了一半席位,分别是《变形金刚4》(第1)、《星际穿越》(第5)、《X战警:逆转未来》(第6)、《美国队长2》(第7)、《猩球崛起2:黎明之战》(第8)。

  与之形成对比的是,2014年印度电影市场的票房前10全部是印度宝莱坞电影。有媒体报道称,好莱坞电影在中国电影市场上拿走了约60%的票房收入,而在印度,这个数字只有不到10%。

  除了《阿凡达》《泰坦尼克号》等现象级电影,好莱坞在印度难以撼动宝莱坞的地位。“一是因为语言,好莱坞电影是英语的,很多人看不懂,又不喜欢看字幕;二是因为好莱坞电影中会有一些暴露身体的镜头,而印度小城市的观众比较保守,去影院看英语电影被视为一件不好的事;三是因为文化差异,很多观众看电影就是为了看唱歌跳舞,好莱坞没有这方面内容。”茅笃亮说。

  茅笃亮认为,东方文化的电影走向世界,无论是反映本民族的特色还是人类共通的情感,都会受到欢迎,关键在于“这是一部好电影”。“上世纪50年代的《流浪者》并没有反映印度传统文化,而是人人都有的情感、小人物的困境;《我的个神啊》反映的则是印度宗教、文化方面的问题”。

  茅笃亮说,中国电影在印度并不流行。在印度普通观众的眼中,中国电影有很多是功夫片,李连杰、成龙这样的明星就是中国电影的代表人物。“就我所知,印度对大陆电影并不了解,甚至不知道张艺谋是谁。”

  早在2003年,茅笃亮在尼赫鲁大学念大学二年级时,教中文的老师为了让学生们更直观地了解中国文化,就给他们看中国电影。茅笃亮记得自己看的第一部中国电影是张艺谋的《活着》。现在,他也成了中文系老师,也常常在大学放电影。“我放《泰囧》的时候,全杜恩大学的学生都来看了。”茅笃亮说,“我可以自信地说,只要电影真实地反映了中国人的哭和笑,印度人会喜欢中国电影的”。

作者:蒋肖斌   编辑:季小文

[ 本文只为传播信息之目的,不代表时光网认同其观点和立场,以及认同文中所述皆为事实 ]
关键词: 宝莱坞 印度电影
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