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德普《黑色弥撒》独家影评

看起来吓人 表象之下深度不足

2015-09-23 16:38:21 来源:Mtime时光网

由德普领衔的表演部分非常优秀,然而,导演斯考特·库伯对波士顿黑帮大佬James Bulger的刻画却是看起来吓人,表象之下深度不足。

《黑色弥撒》海报

  时光网讯
《贵族大盗》《超验骇客》《独行侠》之后,又一部电影被贴上了约翰尼·德普“归来之作”的标签。然而与其之前的作品如《爱丽丝梦游仙境》《加勒比海盗》等不同的是,《黑色弥撒》对观众的吸引力已经不大。该片所依赖的和着重表现的是德普冷峻而令人难忘的表演,但导演斯考特·库伯对波士顿黑帮大佬James Bulger的刻画在很大程度上和德普为了演这个角色而进行的化妆一样:看起来很吓人,非常有效地再现了一个可怕的罪犯,但在这表象之下似乎没太多东西能让你对这个人进行更深入的了解,比如他是谁,或者为什么这个故事很重要。

  有了德普魅力十足的变身和由他所带动的优秀表演,外加一个好故事,《黑色弥撒》本该是一部能够给演员带来奥斯卡提名的影片,但它却没能更深入的挖掘当局的腐败,而正是这种腐败滋养了James Bulger的犯罪行为。

  德普饰演的Bulger是在南波士顿活动的爱尔兰裔犯罪团伙头目,他有着一对具有穿透力的蓝眼睛,他冷酷的性格则像是一条随时准备咬住猎物的巨蟒。为了防止自己热爱的波士顿被意大利黑手党渗透,Bulger与自己的童年玩伴、时任FBI探员John Connolly(乔尔·埃哲顿饰,《法老与众神》)做了一笔交易:Connolly确保他不被当局抓获,而他则要向Connolly提供对立帮派的线报。他们的计划一开始取得了成功,Bulger成为了黑帮界的大佬,Connolly也在FBI获得了升职,但这也引起了另两位探员Fitzpatrick(亚当·斯科特饰)和Charles Mcguire(凯文·贝肯饰)的怀疑。

《黑色弥撒》剧照

  Bulger把他的犯罪版图扩展到了贩卖毒品、倒卖军火等多个领域,最后还和爱尔兰共和军有瓜葛。但随着一批军火在运输途中被联邦调查局所截获,一个刚上任的正直探员Fred Wyshak(寇瑞·斯托尔饰)注意到了Bulger,即便Connolly坚持声称Bulger只是个无关紧要的黑帮分子。当局的调查渐渐逼近Bulger,他集结了自己的心腹,开始大清洗。

  斯考特·库伯执导的三部影片(另两部是《疯狂的心》《逃出熔炉》)都有一个共同点,即通过毫不松懈的、主动的严肃态度给故事带来一种庄重感。然而从结果来看,这似乎是为了掩盖其表象之下深度不足的事实。尤其对于Bulger这样的好素材,是一种非常过分的冒犯。Bulger的犯罪史是传奇般的,但这部片子几乎只是纪录片似的表现了他的反社会人格和残暴的一面。本片也在John Connolly的故事上用了相当的笔墨,此人用自己和Bulger的童年情谊自我催眠,觉得他们不仅是同谋,更是兄弟。Bulger坚持认为自己向Connolly提供线报的行为和其他那些告密者有本质不同,另一边Connolly在FBI一路疯狂地往上爬,这两位自欺欺人的本事还真是相得益彰。

德普演技帅炸

  由德普领衔的表演部分则非常优秀。虽然不得不再说一遍,他的化妆有时候真的让人很出戏,但他轻松地拿捏准了Bulger性格中精神病的一面,基本上,当他表露出善意的时候反而比真正在威胁某个人的时候更加可怕。与此同时,饰演Connolly的乔尔·埃哲顿完美地模仿出了波士顿南部的口音,但他无法让我们信服Connolly能成功地欺骗其同事和领导那么长时间。也许主要问题在于剧本,而不是埃哲顿的演技,因为Connolly似乎都没太努力去掩饰他对Bulger的保护。但至少埃哲顿还是把Connlly愚忠的一面准确传达出来了,而这将不可避免地导致自我毁灭。

  本尼迪克特·康伯巴奇饰演的Billy是Bulger的弟弟,一名政客,在无视其兄的引导和含糊推诿之间反复。据见过弟弟本人的人说,卷福成功地再现了其不着痕迹的爱尔兰口音。但是,凯文·贝肯亚当·斯科特的戏份几乎就只是在Connolly瞎胡乱指挥时表示惊愕,相比之下,饰演Bulger手下的罗利·科奇瑞恩W·厄尔·布朗杰西·普莱蒙对角色的完成更加出色,尤其是杰西·普莱蒙的表演,带出了角色身上的实质,为了维持自己在核心圈子里的地位,他在冷静地实施犯罪行为的过程中不仅表现出了身为共谋的一面,还流露出了内心深处清醒的认识。

  最后,寇瑞·斯托尔给Wyshak带来了一腔迟到的愤怒,他让FBI的调查走上了正轨。朱丽安妮·尼科尔森《性爱大师》)所饰演的Connolly太太身上则具有片中迫切需要的人性,她很快就意识到了Bulger有多么危险,以及他对自己丈夫的影响。

《黑色弥撒》预告片

  尽管本片的素材似乎和马丁·斯科塞斯式的黑帮史诗片有重叠——后者已然是罪案类型电影的样板了——但库伯呈现的方式稍微更客观一些,比较像西德尼·吕美特70年代的作品(想想《热天午后》或者《电视台风云》)。与斯科塞斯对《好家伙》里的Henry Hill和《华尔街之狼》里的乔丹·贝尔福特所做的处理不同,库伯没有让观众成为Bulger犯罪行为的从犯,而是通过其犯罪行为来时不时地展现他的人性,但决不让观众去同情他。

  然而,尽管这是一种有效的甚至更加精准的处理方法,库伯却依然没有真正挖掘出Bulger恐怖表象之下的更大的意义,不仅是对于波士顿,更是作为广义层面上的一个标志。Bulger令人恐惧,臭名昭著,但这部电影没有冒险去在个人犯罪之外走得更远,也没有和更大的主题或观点联系起来,所以说该片多多少少有点像它那不吉利的片名一样迷惑人——《黑色弥撒》(也可理解成“黑色马萨诸塞州”的缩写)。总之,虽然库伯偶尔的大胆尝试让他的作品为人所知,德普也通过很多细节表现出了他的野心,但除了Bulger犯罪生涯中的一系列暴行之外,《黑色弥撒》没能给观者留下太多的东西。

作者:Todd Gilchrist   编辑:季小文

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