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贾樟柯电影的十板斧

看他如何雕刻当代中国

2015-11-02 07:36:42 来源:Mtime时光网

前言

1、流行音乐

底层民众的心声

2、社会热点

做时代的记录者和见证人

3、超现实主义意象

现实比想象更荒诞

4、山西方言

地域文化的外在标记

5、矿工韩三明

被匆匆赶路的时代撞倒的人

6、分段式叙事

理念先行 设计感重

7、女主角赵涛

贾樟柯电影的封面人物

8、舞蹈

情绪最强拍

9、交通工具

火车&摩托车

10、故乡与远方

渐行渐远的故乡,挥不去的乡愁

策划/制作:Mtime时光网
在《山河故人》中几乎集合了贾樟柯电影中常用的符号系统,我们总结为“贾樟柯的十板斧”,他通过这些符号系统,树立了自己独特的影像风格,也完成了对当下中国的雕刻与记录。
  时光网特稿 《山河故人》被称为是贾樟柯从影20年来的集大成之作,影片中蕴藏着属于贾樟柯的典型影像符号,观众仿佛跟着做一场“寻找贾樟柯”的游戏。这一次,贾樟柯深情细腻,诚恳直白地讲述了一个完整的故事。《山河故人》在保留贾樟柯影像符号系统的基础上,尽量做到通俗易懂雅俗共赏,算是他最有商业特质的一部作品。  从《山河故人》中我们可以总结出贾樟柯作品中最常用的十板斧——也就是最频繁使用的十个元素。这些元素在他的电影中反复且多次出现,制造着彼此的交集,产生出特殊的含义,继而形成贾樟柯独特的符号系统和电影风格。

  谢飞曾称多次赞贾樟柯是个“天才”,而贾则自诩为“电影民工”,“天才”和“电影民工”这两个名号在贾樟柯身上一点也不违和。作为“电影民工”他能依靠极强的控制力,将无数的符号装配到一起,呈现出一种精心设计出来的无序感和现实感。而“天才”则在于他的电影符号系统建立得非常聪明而敏锐,基于这套符号系统,贾樟柯发展出无可替代的个人风格,准确把握住时代脉动,更完成了对当下中国社会难得的跟进记录。就像贾樟柯自己承认的那样,他首先是个结构主义者,然后才是现实主义者:“我是个结构主义者。因为我觉得就是通过结构呈现生活里面的真实是不矛盾的,而且它是有利的,特别是在现在这样一个碎片化的时代,然后我们要寻找生活里面真实的感觉,通过结构来呈现是非常重要的,所以我觉得结构跟现实是不矛盾的。”

  从电影语言的使用来看,这种高度的控制力确实是贾樟柯的长处,但这种结构主义同时也是他的限制。一方面,他借助这些相互勾连的符号系统,有力地雕刻着当代中国。另一方面,一旦失去了深入底层的细微洞察力,符号的使用就会变得生硬而失去了文本的开放性,就会适得其反,有堆砌符号“贩卖中国”之嫌。

作者:青秧   编辑:格格巫

[ Mtime时光网专稿 未经许可不得转载 ]

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