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一句文字如何变成十万张分镜图?

揭秘《恐龙当家》故事创作全过程

2015-11-27 08:12:42 来源:Mtime时光网

在时光网探访皮克斯总部的旅程中,《恐龙当家》的故事总监凯尔西·曼恩向我们细致地展示了影片故事创作的每一道程序。在展示中,我们也许能够找到皮克斯为何总是能生产好故事这一问题的答案。

《恐龙当家》海报

  时光网特稿 如果说电影是一场梦的话,那皮克斯就是世界上最美妙梦境的制造者。从《玩具总动员》《恐龙当家》,皮克斯在20年来实现了动画技术的飞跃。但是对于工作在这里的充满想象和诚意的艺术家来说,无论技术如何发展,故事才是让电影成为美梦的核心。

  在时光网探访皮克斯总部的旅程中,《恐龙当家》的故事总监凯尔西·曼恩向我们细致地展示了影片故事创作的每一道程序。在这些展示中,我们也许能够找到皮克斯为何总是能生产好故事这一问题的答案。

  Step1.创建全新的故事室
  打破墙壁 给艺术家能够自由讨论的空间

  皮克斯的每个故事都诞生在一个叫做故事室的房间,制片人、导演、故事总监、编剧等等会在这个房间进行头脑风暴,构架起故事的大纲,然后在分派给不同的故事师,来填充丰满这些简单的片段。

故事创作,应该经历导演和编剧们一起参与,进行头脑风暴的过程,这是华特·迪士尼创立的工作方式,但是随着技术的发展,这种方式逐渐被取代

  这个程序早在华特·迪士尼创作动画时就被艺术家们采用了,当时他们没有电脑等辅助工具,只能让所有人围坐在一起,依靠画笔来画出一张张草图、故事板。随着技术发展,一种名为Wacom的数位板解决了编剧们的难题,他们不用守在影印机前,剪切、粘贴每一张草图,而可以直接利用这台机器来作图。

  不过技术的进步在某种程度上意味着交流的隔阂。不同的故事师负责自己被分配的片段,只需要在自己的办公室绘制图片就可以了,不再需要大家聚在故事室里,一起画图、一起讨论、一起修改。“这些年来,艺术家们都觉得他们是在制作片段,而不是做电影。因为我们的这个流程,让人们觉得相互缺乏联系。” 凯尔西·曼恩说道。

编剧们现在会在一起讨论,提供新的有趣的点子

  但是在制作《恐龙当家》的过程中,导演彼得·索恩打破了阻挡在每位艺术家之间的墙壁,他结合了沃尔特·迪士尼时代和现代创作技术的优点,把数位板搬到了故事室里,人们既能够聚集在房间里一起讨论、头脑风暴,也可以直接用数位板来作画。

  这一措施几乎改变了《恐龙当家》故事的走向和剧情的创作,“通过讨论和交流,成员们更能从宏观角度了解影片的计划,了解导演的想法。”对曼恩和其他故事小组的成员来说,这个房间“让人感觉充满能量。我们想要拍一部好电影,但我们也想开心地工作。我相信如果你做得开心,那电影也能体现出你的心情。就像厨师做菜,他们开心的话你可以品尝得到,你可以感受到他们对工作的热情。”

  Step2.构建故事框架
  “让观众在乎我们的主角,在乎他们的生死”

导演作为一部电影的核心,他内心的想法引导出影片致力呈现的内容

  全新的故事室打造好之后,制片人、导演、故事总监、编剧会聚在房间内思索故事的主要剧情。“我们的主要工作,就是把导演在这部电影中想要表达的东西引出来,我们的电影就应该来自彼得·索恩的内心和灵魂。”曼恩解释说,因此他们必须要捕捉到导演内心的真实情感。

  在这个过程中,一些好的想法会被他们用笔记录到一张张卡片上。这些卡片成为整个故事的索引,每一张卡片代表着一个片段,所有片段组合成故事的大概框架。当然每个片段也许只是一小句话或者一个画面。曼恩举例道:“比如在这个片段里,阿乐走进农庄看见了他的哥哥巴克,然后他们吵了起来。我们还不知道他们为什么会吵架,这个我们会慢慢想办法,但我们需要他们吵一架、然后打起来。阿乐的眼睛受了伤,自尊心也受到打击。”

导演彼得·索恩和故事小组的成员一起建立起整部电影的大纲,并把它们记在卡片上作为索引

  当整个场景变得逐渐清晰,编剧会以文字的方式把这一段故事写出来。然后在文字剧本完成后,大家再聚在一起讨论,提出自己的意见。然后编剧会收集各种意见进行重写,如此反复。

  每一个片段都需要进行反复的打磨,因为在团队所有人看来,影片本身的最大主角是故事本身。曼恩笑言:“如果打造出非常有趣的角色,你必须思考:这个角色会怎样影响阿乐的故事?阿乐会在它身上学到什么?这一切都要服务于故事主线。”而检验故事是否合格的标准则有些感性:“我们的工作就是让观众在乎我们的主角,在乎他们的生或死。最重要的是观众能和我们的主角产生联系,一旦这种联系中断,我们就要检查出了什么问题。”

  从《玩具总动员》开始,艺术家们就以这样的原则进行创作,这也是皮克斯每一部电影都能拥有满溢的情感的原因。“我们的角色都是玩具、老鼠、汽车、恐龙什么的,但它们仍富有真情实感,是汽车还是恐龙并不重要,它们也会有喜怒哀乐,我们能做到这点真的很神奇,但这也非常非常难。”

  Step3.为剧情“加料”
  10万张分镜图仅来自一句文字

每一个片段都诞生于一句文字,然后故事师在把他们画成一幅草图。随后艺术指导会在草图的基础上绘制概念图,照片中墙壁靠左的地方整齐挂着的就是影片的概念图

  所有片段修改到大家满意为止之后,会分派给不同的故事师。凯尔西·曼恩认为这个过程就像电影选角一样:“通常我们会有五个到十二个艺术家,他们会有各自的专长。比如这个场景很搞笑,我们会想可以把它分给谁呢?埃德加挺搞笑的,路易也不错……就像选角一样。”

  故事师会在故事室里拿到任务,导演彼得·索恩要为他读整部电影的剧本,也会把自己的想法和要求告诉他。在以往,这个阶段只会在导演和故事师两个人之间进行,但是《恐龙当家》的故事室就是另一幅场景了。所有故事小组的成员都在房间里,在彼得读剧本的过程中时不时插入一些新的点子。新的创意不断涌现,导演能获得更多丰满情节的信息,而所有小组成员也借此更明白导演的想法。

影片故事小组的成员在进行创作

  接下来就是将文字再度转化成图片的过程了,故事师往往会画一张大概的草图,再依据自己的想法请分镜画师,画出这段情节的分镜。曼恩称这个过程叫“加分程序”,因为故事师拿到的文字也许只是一句话,但是他必须把一句话扩展成一段有趣的情节,来为剧情“加分”。 “有场戏叫‘Falling in the river’,这场戏讲的就是:阿乐跟着点点穿过树林,然后阿乐发现自己又回到了河边。这只是一句话,但是这一小句话能累死你,因为它包含的内容实在太多了。” 昨天的《恐龙当家》特别节目中提到,“云朵之下”的片段中有154061张分镜图,而这些分镜图也就是来自这样的一两句文字。

彼得·索恩和故事师们一同完成故事的每一个细节

  在“加分”的过程中,彼得·索恩希望动画师能将自己对影片的理解和感情融入到情节里。在他看来,如果只是把小组成员当做工人来使唤,只需要他们画画,不让他们投入自己的想法和内心,那就是对这群艺术家的“谋杀”。“彼得经常说”我想做到A+,他也知道该怎么做:不只是靠他告诉别人该怎么做,而是让每个人把自己的想法结合进来,所有人一起把影片带上一个新的高度。”

  当扩展完情节,绘制好分镜图后,编剧们会回到故事室,向导演和小组成员讲戏。这个过程很像中国的说书,故事师要依靠那些故事板为其他人提供画面,还需要用口述的方式讲解这段故事,有的时候会自己加上一些音效。“我们希望听众能有看电影的感觉,所以我会做各种疯狂的配音,模拟各种音效。”

  讲戏的过程当然少不了讨论和修改的环节,在结合了所有人的意见进行修整,完成反复多次的重写重画后,故事才最终完成了在剧本创作方面的历程,投入技术制作环节。

作者:Brent Simon   编辑:cheese

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