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2015年度香港电影综述

"港片红利"正在消失 大师导演"失灵"

2016-01-05 09:37:45 来源:腾讯娱乐

2015年的香港电似乎找准了节奏,或辨明了方向。在资本大潮涌动之下,拥有成熟制作经验、敏锐市场嗅觉与多年观众积累的香港电影,被强大的惯性推动,与“400亿”共舞,小赢得漂亮。
  2015年的香港电影,再提“港片已死”,就太不了解行情了。

  无论从大华语电影的角度评判,还是香港电影自身的表象观察,2015年的香港电似乎找准了节奏,或辨明了方向。至少这一年的金像奖颁奖礼,不会那么尴尬地变成北上香港影人的又一场春茗会。

  而这一切,又跟内地电影让人惊叹地以440亿票房华丽收官,不无关系。在资本大潮涌动之下,拥有成熟制作经验、敏锐市场嗅觉与多年观众积累的香港电影,被强大的惯性推动,与“400亿”共舞,小赢得漂亮。

  只是,这一年,港片依旧很“囧”。这些“囧”,很多都是历史遗留问题。 但,“囧”总比“已死”好太多——以香港为背景的内地票房大赢家《港囧》,最后也是在说男人的中年危机问题。

港片现在不就是“中年危机”问题么,男人四十一枝花,女人四十要静心,真没什么大不了的。

《捉妖记》海报

  一、北上影人:与资本共舞的冰火两重天

  2015年的内地影市,实在是过山车般地疯狂,票房成绩一再被刷新,但在破440亿票房惊人成绩的背后,却是香港影人的冰火两重天。

  1、“港片红利”正在消失

  这一年,内地票房过两亿的电影超过30部,但如以香港导演或公司为主导,来判定为港片的影片,却不会超过六部:目前排名内地影史第一的《捉妖记》,主导公司安乐影业是香港公司,导演许诚毅出生和成长在香港,后来去到好莱坞发展,《捉妖记》算是有多半港片血统,是香港公司在内地成功的一个极致。但无论从哪个方面来看,《捉妖记》在一定意义上,都被算作内地电影,只是与港片有关联而已。

  “港片红利”正在消失,香港影人在内地的境况,出现了冰火两重天的两次分化态势,这种态势在2015年尤甚。票房大卖的如《澳门风云2》(9.74亿)、《天将雄师》(7.44亿)、《杀破狼2》(5.82亿)、《钟馗伏魔:雪妖魔灵》(4.09亿)、《赤道》(2.1亿),已是香港导演在内地极好的成绩了。这些电影,大都是内地公司为主导,香港导演带领的班底完成。严格意义上,已不算“香港制造”。在内地这一年票房超过2亿的30余部华语电影中,香港导演仅占大约五分之一的份额。

  2、中型投资成港片趋势

  严酷的现状是,北上的香港导演,包括知名导演,大部分只能在中型制作的影片中谋得份额,这也很可能会成为未来的一个趋势,那就是香港影人,在中型制作的电影中大展拳脚。

  2015年,这样的香港导演作品在内地非常多,最典型的例子,就是已经12年没有独立执导长片的著名动作片导演林岭东的回归之作《谜城》,启用三地演员,以合拍模式推出,内地票房刚刚过亿,在香港本土只收400多万港币,差强人意。和《谜城》在内地票房不相上下的林超贤的《破风》,却是一部目标明确的体育片,本来就定位为中型制作,也达到了中型制作的收益,是这类电影未来的一个模板。

  很遗憾地,以《破风》为界,就没有在内地票房过亿的香港导演作品了,并且根本找不到7000万到一亿这个区间的港片。两年后重新3D上映的《一代宗师》(6110万),就是一亿以下的港片的最好成绩。不过,尔冬升导演的《我是路人甲》,讲述横店群众演员的故事,没有大明星主演,成本极低,也拿到了超过6000万的票房,创出了香港导演“接地气”的全新类型,收益也算尚可。

  还有一个有趣的“4000万魔咒”现象,有多部香港导演的作品,停在4000万至5000万票房的玻璃天花板上,比如李光耀获得金像奖最佳新导演奖的《暴疯语》(4474万)、罗志良的《消失的凶手》(4788万)、彭顺的《宅女侦探桂香》(4122万)、叶念琛的《十月初五的月光》(4000万+),还有可以勉强被算进来的黄百鸣与邱礼涛的贺岁片《神探驾到》( 3720万)。这个数字其实是进退两难的鸡肋,但实质上还是要看投资与收益的比例。如此现象,也道出了中型影片的一个投资上限,那就是1000万人民币这个坎儿,只有票房接近4000万的时候,才能确保赚钱。

  3、香港大师导演“失灵”,哪部港片最“仆街”?

  这一年也堪称“香港大师仆街之年”,更多体现在票房上。吴宇森的巨制《太平轮(下)彼岸》内地仅收5000万元票房。还好,下集略微收复了上集恶评如潮的失地,也算为吴宇森赚回了些颜面。另一位大师杜琪峰的《华丽上班族》太过实验性,虽然歌舞片丰富了这一年华语电影的类型,但口碑也是两极化。票房更不尽如人意,有发哥和陈奕迅这样当量的港星撑场,票房却只得4737万。

  另外,还有好些香港导演,这一年在内地水土不服。比如产量极低的文艺片女导演罗卓瑶,自《如梦》后重出江湖的《暴走神探》(2443万),编剧出身的刘浩良的处女作《冲锋车》(2087万),阮世生集结了古天乐+郭采洁热门CP阵容的《巴黎假期》(1779万)、彭发的惊悚片《通灵之六世古宅》(1625万)、晴朗的贺岁片《吉星高照2015》(1523万),香港摄影泰斗级人物黄岳泰的《别有动机》(1185万),梁洛施重新出山,张艾嘉导演的《念念》(1389万),等。值得一提的是,已经休息了15年之久没有长片作品问世的香港文艺爱情片女导演张婉婷的《三城记》,票房收1221万,仅仅和20年修复再重映的《甜蜜蜜》相当,评论也有颇多微词,可谓复出失败。

  以编导作品情色著称的胡耀辉,终于凭借喜剧片《猛龙特囧》进入内地市场,但却只收获不到600万的票房。但他相对于很多“炮灰”来说,已经算不了什么。就连郑伊健领衔的全明星阵容的羽毛球题材电影《全力扣杀》,香港票房过千万,内地却仅只收76万。两部电影有一个共同的男主角郑中基,并非郑中基没有号召力,有时候一部港片在内地成功,还需要一些档期上的运气。

  而这一年最惨的港片,莫过于高志森导演,冯宝宝主演的《妈咪侠》了,该片汇聚了众多香港知名老演员,并有香港政府基金支持,却选在六一档期上映,在内地票房可查数据只有14万。该片并非烂片,营销手段也非常齐整,却水土不服到好似根本就没有存在过。

纯港片票房冠军《五个小孩的校长》

  二 、本土“纯港片”:兀自生长,偶见神作

  和现在粤语歌曲在华语音乐圈的境况极为相似,没有“北上”,依然固守香港的影人制作的“纯港片”,在“大华语”的语境中,已经被“边缘化”或“自我边缘化”,成为华语电影中兀自生长又自娱自乐,但又偶见神作的一个极小的“片种”。

  所谓的“纯港片”,是指香港本地机构制作拍摄,绝大部分创作主力为香港本地影人,一般只在香港公映(或首映)的影片。这类影片可能有其它资金的介入(内地为多,也有台湾地区、马来西亚和新加坡等),也有机会在其他地区上映,但是拍摄初衷和目的,都是先考量香港地区观众。

  1、最高票房“纯港片”为校园电影

  2015年,“纯港片”的数量超过了20部。其中票房冠军为校园公益题材电影《五个小孩的校长》。其主导公司寰亚,在大华语区的整体推广渠道很强,该片也曾改名为《可爱的你》在内地上映,并进入台湾地区院线,但它是一部真正意义上的“纯港片”。该片在香港收获了4700万港币的惊人票房,内地市场也票房过两千万。、

  在香港影市拿到4393万票房的年度华语第二名《我的少女时代》,虽是一部台湾电影,里面却有很多对老港片及香港流行文化的追怀情节。实际上,《少女时代》也有香港资金介入,那就是刘德华的映艺娱乐在台湾的分公司。该片情节和恬淡温情的《有一天我们会飞》也有些类似,都充满着对过往学生时代情感的追忆。巧合的是,由刘伟恒导演,吴千语、黄又南主演的《王家欣》,同样是一部追忆1990年代美好青春的故事。无独有偶,日本电影大师今村昌平的澳门学生梁德森的《灯塔下的恋人》,故事也是从纠缠几十年回忆的三角恋情展开,带着浓浓的怀旧情愫。

  在华语电影急迫与焦躁的年代,作为华语商业片鼻祖的港片,却变得“反商业”的温柔和怀旧起来,并在本土还相当有市场,这不得不让人关注。

  2、短平快的小制作是主流

  新人黄柏基,2015竟有四部导演作品上映,产量之高和当年的快手王晶难分伯仲。这四部电影分别是1月的爱情搞笑片《小姐诱心》,3月的悬疑恐怖片《四非》,9月的警匪喜剧片《没女神探》,10月的惊悚恐怖片《碟仙碟仙》,每部电影都有以百万港币计的票房,《没女神探》票房更是超过500万港币。黄柏基的电影代表着“纯港片”的两个惯常类型,即喜剧爱情与恐怖片。以极低的成本制作,走短平快路线,也能持续赚钱,良性循环(和当年王晶有些像,但王晶是大明星大制作快餐路线)。他的两部喜剧片也在内地放映,虽然几乎是“影院一日游”,但那已属净赚。

  黄柏基的大部分电影都是导演叶念琛的热烈工作室制作的——一间2015年不能不提的“纯港片”制作机构,这个工作室可以说是当今“纯港片”制作机构中的最活跃的一家。这一年中,热烈还制作了叶念琛的两部电影,一部是TVB经典剧集《澳门街》的大银幕续集《十月初五的月光》,形式是和内地合拍。另一部则是叶念琛为了纪念与方力申、邓丽欣合作十周年的《纪念日》(内地名为《分手再说我爱你》)。十年来,这个铁三角的《独家试爱》《十分爱》和《我的最爱》“爱情三部曲”,成为“纯港片”的一个标志性品牌,是华语电影中独一无二的类型。这两部电影也都在内地上映。

  3、三级情色片永不过时

  有一部分“纯港片”的存在,是因为香港的电影分级制度。一般被划为“三级片”的影片,因为尺度的原因,是无法在内地上映的。2015年的春节贺岁档,便有两部情色三级片前后对弈。先是王晶旗下的《鸭王》,没有任何明星,但尺度大胆;然后是吴君如领衔,众多一线明星客串的《12金鸭》。最后《12金鸭》凭借超强的卡司大获全胜,揽得近2500万港币票房。不过,成本极为低廉的《鸭王》超过500万的进账,其实也已经暗自欢喜了。

  今年还有另外三部颇具话题的情色三级片:一部是邱礼涛导演的《雏妓》,该片被视做蔡卓妍的转型之作,1700万的票房也让该片挤进香港华语片年度票房十强之列。另外一部是彭浩翔监制,陆以心导演的《同班同学》,该片表现的是三位援交少女的生活,尺度非常大胆的三人背部全裸海报一出街,就成为热门话题。《3D肉蒲团》、《一路向西》的班底拍摄的《一狱一世界:高登阔少蹲监日记》,根据真人真事改编,讲述一个富二代醉酒入狱的故事,情色镜头同样大胆。该片虽然有老牌演员徐锦江、廖启智等加盟,但并没有大牌明星,最后票房超过700万,已属相当让人吃惊的数字了。

  4、惊悚恐怖依旧玩得转

  惊悚恐怖题材也是进入内地市场的一个禁区,所以成为“纯港片”的另一大类型片,几乎占去全年“纯港片”数量的三分之一。

  最值得一说的,便是《陀地驱魔人》了。这是张家辉的第二部导演作品。作为演员,张家辉在华语大片中号召力自不用多说,但他当导演,却偏爱只在香港和东南亚地区发行的鬼片。他在2014年的首部导演作品《盂兰神功》反响不错,2015年继续推出的《陀地驱魔人》,大玩“驱鬼师”题材,并请来张学友、郭采洁等加盟,让一部“纯港片”变成了大片格局。该片主攻年末贺岁档,一上映就连霸两周全港票房冠军。

  最有意思的,便是曾经以艳丽性感著称的女演员吴家丽的导演转型了。4月,吴家丽和翁秀兰合作导演的《花街柳巷》上映,走的是她擅长的情色辅以惊悚类型路线。该片展现的是香港“一楼一凤”的红灯区生态,吴家丽还担纲了女主角。8月,她独立导演的《有客到》上映,将三个恐怖故事串联起来,由于有刘心悠、徐子珊和谢婷婷等明星助阵,该片也曾一度冲进全港票房前十强。

  在金马奖上大出风头的《踏血寻梅》,因尺度血腥和裸露镜头,进入内地已较为渺茫,但该片却将“纯港片”的制作水准,提升到整个华语电影的顶尖位置。今年的其他港产恐怖片,如《碟仙碟仙》《上身》《吉祥酒店》、《死开的啦》、《四非》等,虽然不乏明星加盟,但格局和制作水准却差了一大截。但这样成本低廉的恐怖惊悚题材,以后可能只多不少,因为这是一个成本低廉的低风险类型。

  5、这些公司还在坚守

  在大部分香港影人“北上”的境况下,依旧有一些小型的电影制作和发行公司还在坚守香港,比如叶念琛的热烈工作室,而帮热烈工作室做发行的骄阳电影,也是留守香港电影市场的一个代表。骄阳在2015年里成为“纯港片”发行的大户,发行的影片除了热烈工作室之外,还包括吴家丽的《花街柳巷》、惠英红主演的恐怖片《上身》等。

  另外,也有那种两边都不放弃的大公司,除了老牌的寰亚、寰宇、美亚、英皇等,还有既会参与《澳门风云2》、《杀破狼2》这样合拍大制作,也会参与《一狱一世界:高登阔少蹲监日记》、《死开的啦》等纯港片运作的娱乐巨头太阳娱乐文化。另外还有星光联盟、无限动力、巴福斯影业、天下一电影、中国3D数码娱乐公司、852电影制作公司等制作或发行公司,也都在坚持着纯港片的市场。

  三 、香港影市:繁荣依旧,原力觉醒

  

《星球大战:原力觉醒》海报

香港电影2014年的总票房是16.47亿港币,2015年的数字尚未出炉,但如果把港上映的海外电影票房超过两千万和华语电影超过五百万的影片相加,就已经有高达12亿港币的票房,还没计算年末上映,具有与票房1.78亿港币的《阿凡达》竞争香港影史票房最高纪录的《星球大战:原力觉醒》。所以,2015年的香港电影市场,应该比2014年有所涨幅。

  1、票房:整体上涨,纯港片占优势

  就单片来看,海外电影方面,2014年没有出现破亿的电影,而2015年上半年就有《复仇者联盟2:奥创纪元》拿到1.33亿的票房,暑期档的《侏罗纪世界》接近一亿港币,年末的《星球大战:原力觉醒》首周末2664万票房,极有可能冲击《阿凡达》的纪录。2014年的票房亚军《美国队长2》才5660万票房,2015年这个数字只能落到第五名的位置了。值得注意的是,在内地票房平平的《小黄人》《头脑特工队》,在香港却进入海外票房前五名。在内地以24.25亿元破影史纪录的《速度与激情7》,在香港却排到《头脑特工队》之后,足见内地与香港观影口味的巨大差别。

  华语片方面,2015年出现了两部超4000万的电影《五个孩子的校长》和《我的少女时代》,它们的成绩可以排到整个香港全年票房的第九、十名。而2014年华语票房亚军《澳门风云》在2015年的续集《澳门风云2》,却缩水了近五百万的票房,排到华语片第三名。值得注意的是,尽管内地热门电影《港囧》等也有在香港上映,但在2015年香港华语片的排行的前二十名影片中,港片占据了绝对的优势地位,只有《捉妖记》和台湾电影《我的少女时代》入围。而华语片前二十强中,有一半是所谓的“纯港片”,可见香港观众口味还是非常本土化。

  2、演员:谁来替代杨千嬅古天乐?

  这一年,离开八年的梁洛施回来了,演了一部很文艺的《念念》,演技没话说,状态刚刚好,可是这么多年过去了,香港依旧还没有一个能接续她当年位置的花旦出现。

  现在女演员中,当红花旦是比梁洛施资深得多的杨千嬅,另外一个则是蜕变为成熟演技派的蔡卓妍。港片的“花旦荒”已经到什么地步呢——老班底冲锋的《十月初五的月光》,要加进台湾女演员陈乔恩,来平衡其它的票房市场;《冲上云霄》、《巴黎假期》、《陀地驱魔人》的女主角,用的是在大华语区都很吃得开的郭采洁。“外来妹”填补香港花旦的缺失,已不是一天两天了。

  不过,还是有几个花旦渐入佳境,比如刘心悠,虽然在内地出演电视剧大火,这一年却专心演港片,《小姐诱心》、《灯塔下的恋人》、《有客到》等都是女主角,表现不错。和刘心悠同岁的薛凯琪,在《暴疯语》中的女主角发挥也值得一提。邓丽欣也不急不徐地演了两部她拿手的爱情片。在这一年拿到金像奖最佳女配角的王菀之,已隐隐有些杨千嬅当年“大笑姑婆”的女谐星味道,只是这几位女演员都年过而立,叫“小花旦”已力不从心。好在还有更新的新人涌现,比如凭借《哪一天我们会飞》获得金马奖最佳新人提名的90后美女苏丽珊,是一颗不可多得的未来之星。这一年值得被提及的年轻花旦还有出演《花街柳巷》和《小姐诱心》的许雅婷、一直被黄百鸣力捧的吴千语、出演《吉祥酒店》和《野狼与玛莉》的连诗雅等。

  男演员方面,依旧是周润发、张家辉、刘青云、古天乐等大叔的天下,这之中,45岁的古天乐成为主力中坚。古天乐这一年出演7部港片,其中6部是主演,堪称“劳模王”。在数量上能和古天乐抗衡的,有黄柏基的御用男演员周柏豪。同样出演六部电影的,还有金像奖最佳新人出身的蔡瀚亿,其中《一狱一世界:高登阔少蹲监日记》担纲男主角并获得好评。

  但还没有任何一个香港男演员,有古天乐接班人的样子。即便是被视作未来可期的余文乐,出演《赤道》、《谜城》和《澳门风云2》,淹没在一众大牌演员中,毫不出挑。有潜质的“鲜肉”是有那么几个,比如前香港组合Shine成员之一的黄又南,在两部文艺片中的表现还算可圈可点。另外,这一年值得提及的比较有潜质的男演员,还包括《破风》中的陈家乐、2015年有四部作品的歌后谢安琪的老公张继聪等。

作者:落山风   编辑:Gilda

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