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从这些电影“走进非洲”

《无境之兽》等影片里的西方视界

2016-01-25 08:01:22 来源:Mtime时光网

爱电影的你,从电影里了解了北美、欧洲、日本、韩国……但你了解过非洲吗,知不知道非洲也有本土电影和电影人。这个颁奖季的一部《无境之兽》,让我们把眼光投向了非洲大地——这块曾经和现在的“人类文明的伤疤”。
      时光网特稿  2015年,热门美剧《真探》的导演拍摄了一部混杂在粗粝影像之中的非洲题材电影《无境之兽》。影片并没有刻意要去表现什么残酷生活,反而是并不遮掩地表现了生活本身的残酷。和《索马里海盗》一样,影片为世界影坛发掘了一个年轻而出色的非洲演员,也暂时性地为欧美影坛提供了一点“非洲元素”。

      当颁奖季结束,媒体口径里的“娃娃兵”销声匿迹,人们又会转头去关注明星八卦。非洲还是默不作声,那一块被布莱尔称之为“人类文明的伤疤”的大地,依旧沉默。伟大的文明不会被外族征服,只会自我毁灭——所以,我们在《无境之兽》中所看到的,是一场一场的内战。



 《无境之兽》从“童军”角度揭开非洲战乱之痛

战争和战争后遗症

       

《无境之兽》剧照

《无境之兽》改编自尼日利亚裔美国籍作家乌佐丁玛·伊维拉Uzodinma Iweala 的小说,借由一个小孩子的视角来讲述战争和夺权的过程,并用一种奇遇化、奇观化的方式,展示了这个孩子从变成一个战争机器并再度回归正常生活的经历。这种经历有一定的普遍性,也有一定的戏剧化成分。所以影片展示的是一种混杂的审美倾向。一方面,极端的战争让孩子流离失所,面对不分敌我的政府军,他们朝不保夕;另一方面,他们在游击队找到了生存方式,并获得了一定程度的心灵慰藉,但那并不是常规意义上的“生活”。无论如何,利用儿童参战是人类历史上最无耻的行为。更为可怖的是,战争无休无止,影片中的政府军在不久之前也是政变部队,而新的政变又在酝酿。对于西非国家来说,政治选举其实就是内战。而这种内战往往带有极强的欺骗性,打着革命旗号做着苟且的勾当。

       

《战地巫师》剧照

与《无境之兽》一样,加拿大的《战地巫师》也是通过孩子的视角来审视战争的影片。相比较于《无境之兽》,这部电影更有戏剧性,内在的情绪力量更有文艺片的倾向。影片的主角依旧是孩子,并用“章节体”表现两个少年士兵的三重悲剧:家庭悲剧、爱情悲剧和自己的悲剧。影片并不写实,反而有一些“魔幻现实主义”的味道,不时插入的超现实场景和关于非洲的梦境片段,让人更加感觉到现实的悲伤、世事的艰难和战争的残酷。更为关键的是,“战地巫师”本身就是一个白化病人,这种人物设置在现实层面上多了一层耐人寻味的特征。实际上,《战地巫师》远比《无境之兽》要沉重许多,和《无境之兽》的隐喻不同,影片对性暴力的展示是赤裸裸的。影片女主角是当年只有14岁的孤儿瑞秋·玛瓦赞,她的生活经历和角色一样悲惨,从小因被遗弃露宿街头。她的街头生活经历被拍成了纪录片并被《战地巫师》的导演看到,才改变了她的人生轨迹。这个“发自生活和内心”的角色,让她拿到了柏林电影节的最佳女主角奖——可是,又有几个在街头生活的女孩能有这样的幸运呢?

       

《廷巴克图》剧照

毛里塔尼亚影片《廷巴克图》,在另一种意义上为人们展示了所谓“圣战”的真相。在这部电影中,导演用生活化的朴实手法,为我们展示了圣战、原教旨主义和极端宗教的荒谬逻辑,圣战的荒谬、不合理以及人为与偶然性。导演采用生活视角来切入战争相当成功,这个曾经在十年前拍摄了《干旱》的导演阿德拉曼·希萨柯一如既往地没有说教,只是用生活中的偶然事件,对历史、逻辑以及教义的合法性、圣战的合理性提出了质疑与批判。《无境之兽》、《战地巫师》是来自西方世界的影片,虽然具有非洲血统,但在直接意义上并不具备参考性。而《廷巴克图》却是一部土生土长的非洲电影,影片由内及外,在意识形态上表述了非洲的灾难的必然性。总体来说,《无境之兽》、《战地巫师》和《廷巴克图》这三部电影,讲述了非洲战争频繁的三个侧面。娃娃兵、对少女的暴力以及原教旨主义,是非洲这块大陆上的最大的三个伤疤。虽然在《末代独裁》中,凯文·麦克唐纳试图将这一切的源头划归到“人治”和“独裁”之上,但这却是不成立的。体制、宗教要自保,只能选择一种极端暴力的道路——无论是极左路线、非洲战乱、中东冲突,莫不如是。

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银幕上的非洲人文地理学

作者:云起   编辑:Sugar Daddy

[ Mtime时光网专稿 未经许可不得转载 ]

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