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《北京卡门》亮相大影节主竞赛单元

有态度才有力量 引发深切共鸣

2016-05-04 18:57:20 Mtime时光网

《北京卡门》融合了两种文化背景下的人性表现,把原著中的“卡门精神”放置到了云南佤族少女叶门身上。影片唤起了很多人心中“做自己”的渴望。

《北京卡门》主创在映后交流会上

  中国电影市场尽管由于资本的涌入而蓬勃发展,但还是难以掩饰电影人才的稀缺。整个电影市场都在呼唤有眼界有才气的新人出现。在大学生电影节主竞赛单元,有一部处女作--《北京卡门》燃爆全场,让大家注意到了新锐导演王凡女士。她初出茅庐敢为人先,《北京卡门》形式到主题都让人耳目一新,张扬个体生命的力量感,引发年轻观众的深切共鸣。

  “我爱你,但我是自由的”

  《北京卡门》是一部另类爱情片,不同于市场上泛滥的小鲜肉、白富美、小清新的爱情片。虽然是中国导演首次“改编”《卡门》这个西方经典IP,但影片并非照搬原著,而是将“卡门”作为一个精神符号植入当代中国,深入人性的幽微之处,在欲望与压制、自由与占有、身体与灵魂之间角力。

  《北京卡门》探讨了两性之间的角力,但又超越性别,回归个体生命释放的原生力量。“我爱你,但我是自由的”--这是《北京卡门》中的重要台词,也是“卡门”的核心精神。“卡门”之所以成为西方文学中经久弥新的经典人物,正是源于她强烈的自主意识。女性在爱情中常常处于被动,习惯于寻找依靠,寻求安全感,但卡门在爱情中是绝对的主动,自由对她来说更胜于爱情,她更在意的是生命的体验感,以及释放生命的力量感,将其固化无异于一种扼杀。影片向观众表达了一个主题:在这个世界上,任何人都不能左右我们追求价值体现的权力,无论是思维还是身体,“我要去做”,而不是“你要我去做”!

  《北京卡门》融合了两种文化背景下的人性表现,把原著中的“卡门精神”放置到了云南佤族少女叶门身上。故事讲述能歌善舞的云南佤族少女叶门,她为追求自由、充满激情、率真本性的生活只身来到北京,遇到正在排演《卡门》舞剧的美国现代舞编导科恩。叶门随性起舞的自由天性深深地吸引了科恩,她勇敢自由的内心本质也逐渐被科恩发掘,于是便演绎出一个戏内戏外荡气回肠的“卡门”故事。

  为了寻找中国版的“卡门”,王凡导演花了近两年的时间在多个少数民族做采风和剧本调研,最终确定了女主角是佤族少女的身份。为什么会选择佤族?王凡导演表示“因为佤族人血液中就有对自由的接受力和释放力,它不是刻意的,所以我觉得特别棒。同时佤族的舞蹈很美,我们也是把佤族的文化、佤族的舞蹈艺术都融合进来了。”

现场观众

  故事中的舞蹈,直指人心

  《北京卡门》秉承原创精神,虽然是一部低成本的处女作,但王凡导演也尝试在故事片中引用原创舞蹈和原创音乐作为表现形式,探索走入市场的独特电影语言。

  《北京卡门》大胆将现代舞与佤族原生态舞蹈结合,形成冲击力。王凡导演认为,“现代舞这个舞种更直指人心,突显个体差异性,突破整齐划一的传统标准,更自由,更真实。佤族舞蹈狂野奔放,契合《卡门》原著吉普赛女郎的精神特质。”《北京卡门》采用西方现代舞和佤族原生态舞蹈相结合,以及世界音乐和佤族音乐相结合的原创方式表现,在处女作中,这样的创意和胆识实属少见。

  《北京卡门》中的现代舞自由灵动,佤族舞狂野奔放,共同传达了一种精神力量,在传统叙事层面之上,达到了一定的中西方文化的沟通与融合。影片突破了舞蹈与叙事相结合的难题,片中的舞蹈元素以强烈的现代感配合人物塑造,紧扣叙事,浑然一体。

  做自己,释放生命无畏惧

  “做自己是最深刻的反叛”。王凡导演片中的“叶门”和梅里美原著中的“卡门”都是典型的做自己的形象。她们在淋漓尽致做自己的过程中,体现出深刻的反叛。《北京卡门》女主角叶门让观众既震撼又被吸引,这位佤族少女狂放不羁,野性魅惑,同时又充满了危险。她毫不妥协做自己,无所畏惧地释放生命。面对家族权威,叶门敢于做自己,和寨主的女儿对抗;来到北京,面对陌生的大都市,作为一无所有的北漂,她敢于维护权益,回击骚扰者;面对作为舞蹈权威的科恩,她坚持用自己的方式跳舞;面对爱情,她大胆宣告“我爱你,但我是自由的”。

  《北京卡门》唤起了很多人心中“做自己”的渴望。大部分人都是遵从主流价值观长大,看似在一次次选择中决定着自己的人生,但其实并没有听从自己内心的声音,而是被父母、师长、朋友,甚至路人甲所左右,这样的人生虽安全稳妥但压抑无趣。叶门不是一个实用主义者,而是个本真的生命体验者,她的生命不是接收的,而是自主散发的,没有目的性,才能达到极致的释放,正因为这样,她才会在有些关键点说“no”。这种自我觉醒意识和力量感让观众既感觉陌生,又本能共鸣!

  《北京卡门》作为一部处女作,之所以能够释放出独特的生命力,是因为王凡导演和其他青年导演的经历不同。她是西方文学专业出身,在北京电影学院获得硕士,多年在纽约和欧洲从事电影制作,现为中国电影艺术研究中心“中外电影合拍”学者,这是王凡导演回国之后执导的首部故事片处女作。她的文化背景、综合素养、国外经历让她能够驾驭“卡门”这个人物的现代美学精神,去粘解缚,触及到突破故事层面后的生命释放的力量感。

  有态度才有力量

  《北京卡门》是一部有态度的电影,有态度才有力量。态度对于我们大多数人来说是一个危险的字眼,因为表达态度意味着真实坦诚、面对质疑、接受挑战。

  《北京卡门》在众多“面目模糊”“语焉不详”“直奔市场”的影片中脱颖而出,王凡导演多年在海外的创作生活经历,让她具备坚定的文化定力和专业认知,以及开放的国际视野,凭借敏锐的东西方文化感知力,对不同文化背景下人性表现的探究,她大胆选择《卡门》题材作为发力之作,将中西方文化融合并高度提炼,影片在主题内核、表现方式与制片模式都具有独特性和国际性。

  有态度所以坚守专业,精益求精。即便是处女作,也要向国际标准看齐。搭建国际化的团队(摄影组来自奥地利和德国,男主角来自美国),引入国际剧组的协作流程,让团队协作更加专注默契。全程双台艾丽莎加斯坦尼康拍摄,确保有足够丰富的分镜头。王凡导演分享创作经历时谈到,导演与国外摄影师共同制作分镜头剧本,让国外摄影师重新认识了中国新导演创作上的专业度。摄影大气稳健,用光考究,美术现代极简,注重画面的电影感和品质感。

  有态度方能不急不躁,静水深流。《北京卡门》从立项到完成历时4年多,王凡身兼导演和制片人两职,既要把控艺术创作,又要兼顾项目运作,但她始终不忘初心。

   编辑:边界

[ 本文只为传播信息之目的,不代表时光网认同其观点和立场,以及认同文中所述皆为事实 ]
关键词: 北京卡门
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