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争议之作《私人采购员》获戛纳最佳导演奖

影片被嘘阿萨亚斯"蛮开心" 小K回应大尺度演出

2016-05-23 17:52:09 来源:Mtime时光网

昨晚法国导演奥利维耶·阿萨亚斯的《私人采购员》,这部场刊2.3、放映后被嘘的“鬼片”,竟然与场刊3.0、放映后好评一片的《毕业会考》分获最佳导演奖,引起多方争议。这部电影为何得奖?
  

法国导演奥利维耶·阿萨亚斯凭借《私人采购员》获戛纳电影节最佳导演奖

时光网戛纳讯
第69届戛纳电影节已经落下帷幕,但关于它的讨论却丝毫没有停歇的意思。可以说,本届戛纳的争议性在平稳的这些年就如”晴天霹雳”,霎时间在当场媒体和社交平台都炸开了锅。“评委瞎眼了”“拉黑评审团”“扔掉《疯狂的麦克斯4》DVD”,一系列吐槽层出不穷,而乔治·米勒带领的几位评委面对颁奖礼后记者会的“狂轰滥炸”,也差点招架不住。他们没想到,自认为打出的“保险牌”却成了众人诟病的“吐槽牌”。

  而其中之一就是法国导演奥利维耶·阿萨亚斯《私人采购员》,这部场刊2.3、放映后被嘘的“鬼片”,竟然与场刊3.0、放映后好评一片的《毕业会考》分获最佳导演奖,而罗马尼亚导演克里丝蒂安·蒙吉的这部全新力作一直被视为是金棕榈的有力争夺者,此番双黄蛋,可谓毫无征兆,连现场的蒙吉导演也是一脸懵逼表情。

  但是,阿萨亚斯的这部争议之作也有一些外媒叫好,英国《卫报》给出五星高评,《综艺》则夸赞了克里斯汀·斯图尔特的表演,著名迷影网站IndieWire也明确表达了对影片的喜爱。

  

《私人采购员》预告片

在影片首映后的记者发布会上,当阿萨亚斯被问到如何看待媒体场放映后的嘘声时,他回应道:“电影拥有它自己的生命。昨天没有人看过这部电影,我们没有放映它,我们不知道观众对影片的想法,而今天好像世界上每个人都看过这部电影了,它出现在世界上每一处,这就是戛纳的神奇之处。对于评论你只要顺其自然就好。”看来,争议也是阿萨亚斯的挚爱。一向喜欢在电影领域剑走偏锋的他,从来不吝“惊吓”观众,“曾经有那么一个非常强烈非常有力的瞬间,让我想创造一些东西。人们对一部电影拥有预期,然而突然他发现电影与他所想的不同,电影和现实之间存在着改编和不同,戛纳这是这种差异的极致版本。”

发布会采访实录:

阿萨亚斯和斯图尔特在photocall环节

Q:奥利维耶,你可以谈谈如何平衡影片中的魔幻和现实主义吗?

奥利维耶·阿萨亚斯:我觉得我在影片中想做到的,就是表达我们活着自己的想象中的这个现实。我们生活在镜子的两面——我们有工作,我们拥有想象,我们也拥有逝去的亲友爱人,我们拥有回忆,而在这其中,我们非常孤独。影片中Maureen这个角色一直在寻找两个世界之间的通道,而我觉得把这个故事放在时尚工业的背景中会很有趣——因为不可能有比时尚更物质主义的存在了。时尚是我们现代社会物质主义的缩影,于是我就产生了这样的想法:有人想要逃出这样的氛围,而她发现了存在于她梦中的无形救赎。

《私人采购员》剧照

Q:克里斯汀,你的名人经历对演绎私人采购员有什么帮助?

克里斯汀·斯图尔特:我心里有很多自我厌恶感,有着冲突的欲望,就像奥利维耶刚才说的,时尚工业中那些光鲜的东西也吸引着我。另一方面,我想要去感受无力感,就像你无法走进商店—从技术层面上讲你肯定能进到一个商店里,但是从逻辑上来看走进商店被证明是没有意义的。但是Maureen是个非常能干的人,她拥有难以置信的敏锐度,我觉得演绎这种能干的角色还挺有趣的。有时我表演时感觉好像四肢被砍掉了—这并不是说这种感觉不好,而是说它很不真实。

Q:电影里有很多短信和iPhone的场景,为什么你会选择这种特定的交流方式?

奥利维耶·阿萨亚斯:从一开始,我就想拍摄一部有点实验性的影片,电影里所有的对话都以短信的形式代替。它在影片中的作用不光是用来交流,还暗示着很多物质层面的东西、很多幻想。我相信,手机短信是我们以各种方式共同分享的东西,让我们在不同程度上成为通讯工具的主人。但是有时,通讯工作最终会控制我们,只不过它们所采用的方式非常低调。这很吓人,看到一个人变得完全沉迷于一种东西是件很可怕的事。使用手机,在手机上查看信息的方式,和手机交流的方式,成为我生活中很重要的部分,所以这些情节应该出现在一部当代电影里。

Q:克里斯汀,你的恐惧在电影里很有说服力,你是如何激发出这种情感的?

克里斯汀·斯图尔特:我就想如果我收到这些短信,我会超级害怕的(笑)。这种感觉很难讲,我并不想去影响观众——我真的不想操控任何人成为任何一个角色,所以我每天都很惊讶地发现这个电影原来这么恐怖。我在读剧本时,觉得故事很梦幻很超现实,它在讲述存在主义但是一点也不做作。电影真正令我感到惊讶的是角色的原始冲动,就好像这种冲动一直存在,从来不会停止纠缠她,而人类的天性是很恐怖的,你不能摆脱它。这就是我在演绎角色是想到的东西。

Q:你接片的时候有没有对性爱场面表示担心?那些场景是如何与影片其他方面相结合的呢?

阿萨亚斯&斯图尔特在影片首映礼现场

克里斯汀·斯图尔特:
我饰演的角色受困于自己大脑的状态,因为大脑中的过分解读而变得残缺,她的思想来回摆动而始终受困于大脑之中,这让她无法产生性欲——对人产生性欲根本不可能在她的身上发生。然后她在这个问题上纠结不已,最后意识到现在的她才是最受本能驱动的自己。我不害怕拍这些戏份,我可以做任何事。我非常感谢这些戏份,要表现一个无法与其他人产生关联的人,唯一的方式就是展现那个人无法与人交往的极端状态。这是一部身份认同危机的电影,讲述的是寻找自我的主题,我从这点入手,希望能够进入我能达到的无思想、坦诚的本我状态。作为一个演员最酷的事不是说你可以打包和传递一种想法,而是被一种想法所震惊,并被人捕捉到这一瞬间。唯一做到这点的方法就是让自己变得赤裸、展现完全的自己。我不想以表现性格来呈现各个角色——我不是性格演员。

Q:你拍这部电影时有没有受到其他恐怖电影的影响?

奥利维耶·阿萨亚斯:当我以编剧的身份接触一个题材时,我不会考虑电影。我会尝试忘记电影——我会试图弄清其中哪些属于现代,哪些不属于现代的东西。当我拍摄类型电影时,本应搞清类型规则,但是我在制作和拍摄时不会想到这些。我的这部电影关于你如何与灵魂交流,你如何与阴间世界交流,为此我查阅了19世纪的资料。我试着弄清人们脑袋里到底有什么,他们看到了什么,然后我看到一张显像出鬼魂的照片。照片里有一整个身体,非常迷人,这也是图片给我的灵感。所以我理所当然地去查阅通灵的历史,而给我最大帮助的是维克多·雨果的书,他描写与鬼魂的对白,他也真的相信世间存在鬼魂。我想我电影里的角色如果有着像雨果一样的信念、信仰,那将非常有趣。所以针对你的问题,答案很简单,我的灵感来源于象征主义诗歌和19世纪晚期的神秘主义。

克里斯汀·斯图尔特:我根本没为这部电影做准备,我只读了一遍剧本,想着可以拍摄时每天了解电影多一点,所以我尝试在很短时间内忘掉剧本。因此我没有借鉴任何东西。我从小就害怕鬼魂,我不害怕闯进我家的人或者怪兽,我完全可以在大晚上坐着对闯进我家的人说‘谁在那里?’反正肯定是真实存在的东西。

Q:你觉得和阿萨亚斯合作与跟李安合作有什么不同的感受吗?

克里斯汀·斯图尔特:这么对比太奇怪了。李安总是很和善——没法和别人作对比(笑)——他的悲悯精神很有感染力,他很有思想,又很贴心很温柔。他很会调教演员,也因为这点他才能让故事忠于原著。奥利维耶也是这样,他让你感觉你已经失去控制,能够发现故事的新的层面,然后你真的会迷失在剧本之中,而在今天收工之后,你发现你表演的也确实是剧本上东西。在和李安工作时,我需要达到很多情感触动点,以便为故事服务。而在拍这部电影时,我根本不知道我在做什么。他们也许都有自己的预期,他们也会对其不断加工,但他们不会把这些透露给演员。他们都很伟大,都很酷。

Q:奥利维耶,你和不同的演员合作会采用不同的工作方式吗?

奥利维耶·阿萨亚斯:当你导演时,你需要根据演员的期望来调整你的方法。如果有人想跟我交流,我很乐意与他分享想法。我可能会让他们感到困惑,但是我会尽量跟他们沟通,至少会假装有沟通的意愿。其实我不会采用不同的方式,我会采取我更喜欢的有效方法,而这些不需要语言来形容,但是如果有人需要让我来用语言表述,我会告诉他们的。

作者:Martyn Palmer   编辑:Gilda

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