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戛纳专访《爱恋》导演杰夫尼科尔斯

"挖资料好手"将问题埋进电影让时间发酵

2016-05-26 17:21:59 来源:Mtime时光网

戛纳电影节期间,导演杰夫尼科尔斯接受了时光网的专访,访谈中他聊到了新作《爱恋》,影片在电影节期间首映后得到了不错的反馈。

《爱恋》海报

  时光网讯
此前的戛纳电影节上,杰夫·尼科尔斯携新作《爱恋》亮相主竞赛,这位被称为“美国独立电影新希望”的名导也深受戛纳宠爱,这已经是他第三次来到戛纳,第二次入驻主竞赛单元。

  尼克尔斯老搭档乔尔·埃哲顿迈克尔·珊农继续在本片中出演,女主角则是《神盾局特工》中饰演小花的鲁丝·内伽。故事取材自真实事件,讲述上世纪五六十年代,种族隔离政策在美国依然大行其道。白种男人理查德·洛文和非裔女性米尔德里德两情相悦并决定结婚,却因跨种族结合而被判入狱。法院判决这对夫妻在未来的25年内都不得回到弗吉尼亚州,但是他们之后却用了九年时间为自己重回家园的权利进行斗争。影片的片名“Loving”是男主人公的姓氏,代表“爱”的同时,也暗指这对夫妻的结合。
 
  影片导演兼编剧杰夫·尼科尔斯一步步从参展、获得影评人周单元大奖到迈入主竞赛单元。2011年他执导的电影《寻求庇护》获戛纳影评人周单元大奖,紧接着2012年的作品《污泥》入围戛纳主竞赛。在两个月前的柏林电影节,他的《午夜逃亡》也获得了金熊奖提名。年仅38岁的他,可谓是国际电影界迅速崛起的耀眼新星,堪称美国独立电影届的新人代表。

  戛纳电影节期间,导演杰夫尼科尔斯接受了时光网的专访,访谈中他聊到了新作《爱恋》,影片在电影节期间首映后得到了不错的反馈。

导演专访实录如下:

Mtime:你现在知道这部电影有多大的反响吗?

导演本人杰夫尼科尔斯接受了时光网的专访

杰夫尼科尔斯:
我还是觉得有点紧张。我读了一些评论,有称赞的也有批评的。这部电影和我之前的作品有些不同,它不是完全原创的,也不是直接从我脑子里想象出来的。我可以称赞这部作品——并不是因为它是我拍的,而是称赞故事本身,这是他们的故事,而不是我的,我没有对此做任何事。他们才是做出最重要事的人,而我做的就是保护这个故事。也许你觉得我的话语中有些夸耀的成分,是因为我认为这部电影是重要的,重要性不在于我拍了这部电影,而在于他们做了那样的事。

Mtime:你什么时候决定要完全以他们的视角来讲述这个故事?

杰夫尼科尔斯:基本上是在我看纪录片时,我看到他们的画面。他们非常有魅力,我很想和他们一起出去玩,就像我希望可以和我的祖父出去玩一样,但是他已经过世了。他们都是非常简单的人,我祖父也是,但是我还是想和他们呆在一起。他们不被允许以他们想要的方式生活,这一事实让我感到心碎。我记得纪录片中有段情节,当Bernie Cohen回忆在最高法院宣布洛文夫妇婚姻有效,在场的人都欢欣鼓舞时,然后纪录片导演Nancy Buirski问Cohen是怎么告诉洛文这一喜讯时,他说:“我们在电话里告诉他们的。”他坐在那里回忆案件的胜利,但是这对洛文没有改变,他们依旧过着自己的日子,理查德每天都在砌墙。他们并不参与民权运动,他们只想继续活下去,养育家庭。

Mtime:你进行了怎样的研究?

杰夫尼科尔斯:纪录片挖掘了很多资料,然后汇聚在一起。但最棘手的是这些资料里面很少有关于他们个人生活的,因为他们都是很安静的人。纪录片里有些镜头来自Hope Ryden此前拍摄的片段,她曾在1960年代拜访过洛文一家。Hope Ryden至少去过洛文家两次,过程都很神奇,你看他们的视频就好像Ryden真的和洛文夫妇像朋友一样出去玩似的。我觉得可能在那个时候,他们并不理解他们面前所发生的事情,也不知道纪录片的含义,所以在交往过程中他们展露出非常轻松的状态。我用摄像机拍摄过很多人,我也看到了他们在摄像机面前表情的转变,但是在洛文身上,这种转变并没有出现。其中一些镜头,他们接受采访时,理查德坐在摄像机前,他变得非常紧张和不安。而当他把木头放进壁炉,或者抽着烟的时候就自然得多。我对所有这些都很沉迷,因为我从来没有参与过他们人生的这些时刻,而我想做的只是去理解他们到底是怎样的人。

Mtime:洛文的孩子有没有对你提供帮助?

杰夫尼科尔斯:他们只有一个名叫Peggy的孩子尚且在世,1967年的时候她才5岁,所以她对电影中展现的故事帮助有限。她没有提到她非常爱她的父亲,她的话很少,从她嘴里取得信息很难。但是Peggy还是透露了非常重要的一点。之前我曾问过律师,他们说从来没有见过洛文夫妻吵架,‘他们看起来非常爱对方。’我当时的想法是根本不可能,我一点都不相信。但是Peggy肯定了这点,她说他们不会吵架,那不是他们管理家庭的方式。而在纪录片片尾的字幕卡上我看到米尔德里德在2008年说的一句话:“他一直照顾我。”当时理查德·洛文已经去世30年了,而她始终爱着自己的丈夫,始终向他致以如此高的尊敬。电影里不会有对冲突的描述,他们何时分手?他什么时候被迫到朋友家借宿?这些都没有发生,而如果我把故事引入那个方向,那就是对故事的歪曲。

《爱恋》剧照

Mtime:对于这么一部微妙的电影而言,你怎样得到你想要的表演?

杰夫尼科尔斯:表演都是根据剧本来的。你在其中搭建了这些场景,而演员们不会什么都不做。他们理解此刻身处何处,他们的行为也会支持表演,潜台词都是来自于肢体语言,来自除语言之外的东西。你在剧本上可以读到这样的场景:米尔德里德在他们家的水槽边洗盘子。是的,但是在这个场景里,她非常沮丧,而她的妹妹刚刚来过,她的生活结束了,她与原来家庭中重要的人都失去了联系。我不需要演员转过身来说出这些情绪,我只需要她不要转过身。从导演的角度来看,你只需要保证能够理解影片的节奏所在。比如拍这幕前我们会想:‘我们在这个场景要做什么,这场戏是在讲理查德发现了米尔德里德的失落。’他在餐桌旁和孩子拼拼图,然后抬头望向他的妻子。这是从乔尔·埃哲顿的视角去拍摄的,所以我们不需要看到米尔德里德的脸,背影断开了我们和她的联系,也代表着画面中的潜台词。这听起来比场景本身要复杂得多。(笑)

Mtime:最大的挑战是什么?

杰夫尼科尔斯:故事年代。我出生在1978年,我不知道1950年代和60年代是什么样。我可以走进《午夜逃亡》《污泥》和《寻求庇护》的片场,说出每个细节我想要的东西。但是在这部电影里不行。我只能很大程度上地依靠我的场景设计师Chad Keith和服装设计师Erin Benach。我告诉他们:‘你们必须去做研究,因为我不清楚这个年代哪些设计是正确的。你们来告诉我什么是对的。’另外我在编剧的时候也没有把它当做一部独立电影,我甚至没有去想它的预算。电影里有很多场景,不同取景地,我希望你们看的时候不会注意到这点,但是我们拍摄时需要构建出每个场景,因为这是一部年代戏,这意味着我们的工作量很大。

Mtime:影片的时机很重要吗,尤其是在美国现状的政治现状下?

杰夫尼科尔斯:我写剧本时是2013年,我没有预测特朗普参加竞选,但是很不幸的是影片肯定会被当做一个话题,对于每个人来说都是,而不只是美国人。我觉得人类天性中的软弱会分裂我们,我们喜欢这么做,当我不清楚为什么会这样。既然我们喜欢分裂,我们会开始对于那些不同于自己的人感到不适,这种不适感会指向恐惧,而恐惧会催生种族主义和盲从。而对此我们只有一种矫正方法——那就是让这个主题变得更加人性。我们会经常被吸引到这些政治议题和意识形态中——‘我是保守派’‘我是自由派’——然而这些都会变成理论性的东西。这些都会成为你在脱口秀中谈到的事情,人们对此争吵多了也忘记了问题的核心,这些政治观点生存下去的而原因。我现在住在田纳西州,这里经济不景气,也让一种很荒谬的争论在此蔓延。所以我觉得这部电影在未来很长的时间内都有它的意义。

影片戛纳首映新闻图

Mtime:你拍这部电影是为了那些移民吗?

杰夫尼科尔斯:我拍摄这部电影是让这个主题变得更加人性化,所以是的,它是为每一个人拍的电影。

Mtime:你认为一部电影可以改变一个人的思想吗?

杰夫尼科尔斯:很少,我不认为电影是那么重要。我甚至很少把它们当做艺术。但是对于这部特殊的电影,它有机会去改变人们的思想。比如那些不相信同性婚姻合法性的人可能会觉得同志结婚太差劲了,人们怎么会有这种想法。但是当他们看到这部电影,他们也许可以看到人性的思想。我觉得电影肯定能做到这点,也许是我太天真,但是我觉得这一切都有可能,至少我们要去试一试。

作者:Martyn Palmer   编辑:季小文

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