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莎士比亚戏剧的银幕众生相

黑泽明热衷本土化 青春片最爱"偷师"

从黑泽明到小李,从《西区故事》到《狮子王》,莎士比亚文字魔法击中了光影世界,在他去世四百年后重获新生......

2016-08-01 07:39:36 来源:Mtime时光网

莎士比亚戏剧的银幕众生相

黑泽明热衷本土化 青春片最爱"偷师"

2016-08-01 07:39:36 来源:Mtime时光网

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莎士比亚的银幕重生

  威廉·莎士比亚,古往今来最伟大的剧作家,一个英国文坛留给人类文明最响亮的名字。他华丽鲜活的文学语言填满了现代英语辞典的纸页,他抒写的人性与爱情、忠诚与荣耀、贪婪与背叛在逝世400年后的今天依然常读常新。
  莎士比亚留下的37部剧作自然也是电影人的必修课,从奥伦斯·奥利弗、奥森·威尔斯到黑泽明、乔斯·韦登,都曾将激情注入他的作品;从海伦·米伦、莱昂纳多·迪卡普里奥到希斯·莱杰、基努·里维斯,都曾化作他塑造的人物大放光彩;从剧情片到歌舞片再到动画片,莎翁笔下的故事与角色在百年银幕的光影世界绽放新生。

《哈姆雷特》

  写于1601年的《哈姆雷特》取材于十二世纪一部丹麦王子为父报仇的传说。丹麦国王暴毙,王弟继承王位,娶了旧日的王嫂。王子哈姆雷特在痛苦中见到了父亲的鬼魂,鬼魂告诉王子自己被弟弟谋害,并嘱咐给哈姆雷特定要为他报仇。于是哈姆雷特开始了曲折的复仇历程……

  《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧的最高峰,具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富的艺术手法,也是作者所生活的时代的缩影。剧中所写的那个政治腐败、矛盾激化、危机四伏的丹麦实际上正是伊丽莎白女王统治末期英国社会的真实写照。

经典版:《哈姆雷特》1948

  本片的哈姆莱特由导演劳伦斯•奥利弗本人扮演,曾荣获21届奥斯卡金像奖最佳影片,导演凭本片斩获最佳导演提名和最佳男主角。可能很多70后80后第一次认识哈姆莱特也是通过这部影片。

  基本来说,这一时期的戏剧改编电影是比较忠于原著的。 哈姆莱特成长于丹麦王室,从小接受了良好教育。在三十岁时,他经历了丧父、母亲改嫁叔父等一系列挫折,父亲鬼魂的诉说使陷入了使命、怀疑、自责、愤懑及一系列抉择的漩涡中。他抒发着对命运的慨叹,而莫名的忧虑却一次次地使他不能将复仇的意图付诸行动。片中的哈姆莱特如原著,无可否认地有着犹豫、延宕的特质。

经典版:《哈姆雷特》1996

       这版导演肯尼斯•布拉纳曾被誉为“当代最杰出的莎剧演绎者”,布拉纳将古典戏剧元素与现代电影的视听语言技巧相融合,影片中成熟的视听语言技巧和导演对哈姆雷特这一角色的认识,以及其中运用色彩的搭配和变换来推进故事节奏、铺垫戏剧气氛的手法在今天仍有很大借鉴意义。

  片中哈姆雷特是新思想的代表,渴望真爱和友谊,但在残酷的现实面前他选择为父报仇,开启了思想探索的历程。他希望以正大光明的方式来惩罚罪人并鞭策自己去行动,但却不得不通过装疯卖傻等等手段来达到目标,他的理想伟大却脱离现实,在沉重的思想包袱下最终与敌人同归于尽。

花样改编:《狮子王》1994

  《狮子王》作为迪士尼经典的动画作品之一,其内核是一个古老严肃的故事。《狮子王》的主创团队坦言,辛巴的故事有受到莎士比亚戏剧的启发。辛巴同样遭遇父亲被叔父杀害,它以它的方式完成了一次和哈姆莱特相仿的王子复仇。

  与《哈姆莱特》不同的是,在狮子王中,伴随着辛巴的复仇历程的行进,影片所讲述的更多的是辛巴的成长。辛巴对于自己的复仇行为同样有迟疑,但相较于哈姆莱特,其缘由是简单而清晰的:辛巴将父亲的死归因于自己,出于愧疚,他进行了自我放逐。最终,辛巴没有亲手杀死叔叔,但取得了胜利。

《罗密欧与朱丽叶》

  本剧讲述了结下世仇的两个家族——凯普莱特家族和蒙太古家族的孩子朱丽叶和罗密欧在一场宴会中相识并且相恋,却因为家族的仇恨而不能将恋情继续并双双死去,最终两人的死为所属的世仇家族带来和解的故事。

  《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚最为人熟知的剧作之一,经常被人误解为属于莎士比亚四大悲剧之列,其已经被搬上银幕十余次。

经典版《罗密欧与朱丽叶》1968

  这版《罗密欧与朱丽叶》曾获奥斯卡最佳摄影与最佳服装设计奖,同时还摘得了最佳影片和最佳导演的提名。

  意大利导演佛朗哥•泽菲雷里将《罗密欧与朱丽叶》演绎得唯美至极,此版本在剧情上的还原度较高,加之色彩浓郁华美,导致画面的边边角角都浸透着“贵族“气息。导演启用十七八岁的奥丽维娅•赫西和莱昂纳德•怀廷来饰演两位主角,两位年轻人的颜值为本片增色不少,且表演青涩真挚,有观众评论这二位简直就是活生生的罗密欧和朱丽叶。值得一提的是,片中配乐"what is a youth"在影片中十分应景且动听,其延延不息乃至流传至今。

花样改编:《西区故事》1968

  歌舞片《西区故事》将《罗密欧与朱丽叶》的故事移植到20世纪中期美国曼哈顿街头西区的背景中。原著中两个对立的家族在片中被改编为两大对立的街头帮派,而男女主角分别是各自帮派头目的最好的朋友和亲妹妹。

  男女主角如罗密欧与朱丽叶一般在舞会上相识相爱,却也如他们一般由于所属团体的对立终成苦果——虽然在本片,恋人中死去的只有男主角。两人的爱情悲剧也同样导致了其所属团体的和解。片中主角所属帮派——“喷气机”和“鲨鱼帮”成员分别来源于美国第二代移民和刚刚登陆美国不久的波多黎各人,映射了美国波多黎各移民大潮。影片由Berstein作曲,其与Robbins的编舞配合出色。

花样改编《罗密欧与朱丽叶》1996

  莱昂纳多·迪卡普里奥与克莱尔·丹因斯主演的《罗密欧与朱丽叶》将故事搬到了现代。同样年轻的罗密欧和朱丽叶,却多了跑车、电视新闻、手枪等等现代元素。 

  本片虽然对原著的台词作了删减,但仍有许多篇幅是对原著原文的沿用。在影片看似荒唐、躁动的氛围下,片中的人物仍说着几百年前的台词,上演着几百年来被搬演了无数次的爱情故事。优秀的故事内核不因外表的变异而削减动人程度。    

《麦克白》

  《麦克白》讲述了这样一个故事:苏格兰国王邓肯手下将军麦克白在平叛得胜归途中,遇到三个女巫。女巫做出他将进爵为王,但其同僚班柯将军的后代将取而代之的预言。麦克白的野心被唤醒,在夫人的怂恿下谋杀邓肯,做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位,他进而陷害邓肯的侍卫,谋杀副将班柯。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越恐惧和冷酷。麦克白夫人因神经失常而自杀,在众叛亲离之时,麦克白面对邓肯之子大军围攻,最终身首异处。
  它是莎士比亚四大悲剧的最后一部,具有深刻现实意义。该剧借古讽今,揭示了人类欲望若不加克制必然会导致罪恶和毁灭的悲剧结局。

经典版:《麦克白》2015

  这版《麦克白》在致敬莎翁的基础上加入了主创团队自己对这部剧的理解。电影中的每一句台词都引用自原著剧本,力求做到原汁原味,但影片却另辟蹊径的选择了一个很现代的切入点——麦克白的战争创伤所导致的创伤后应激障碍症,这点让麦克白这一角色在其被欲望吞噬的悲剧命运中更容易被现代观众理解信服。

  另外,导演贾斯汀•库泽尔运用了电影语言技巧着重刻画主人公的心理世界,比如大量运用闪回切镜表现麦克白的内心世界,辅以漫天大雾,着重渲染了麦克白内心的矛盾与挣扎。当观众跟随者主人公的视角体验完故事时,不由对这个悲剧人物产生悲悯与同情。

花样改编:《蜘蛛巢城》1957

  黑泽明的《蜘蛛巢城》将《麦克白》的故事背景从中世纪的苏格兰转换到日本战国,人物也成了日本战国时代的武士与大名。黑泽明借用了莎翁的故事内核,为其赋予了全新的内涵。这样的改编不只是再现原著,而是取其精要,另铸新篇,是经过了完全的本土化和全新解构的。

  具体来看,在影片中,将军夫人这一角色带有鲜明日本能剧元素。第一,她那铺满厚厚脂粉的脸上通常没有任何表情,对比表情丰富神态多变的将军一角尤为明显。第二,夫人的步伐——小步慢趋。仿佛小心翼翼的垫脚,似乎每一步都是计算好的那么精确。在将军准备杀死城主的时候,她的脚步声正配合着将军的心理节拍,这是典型的能剧之美。

《驯悍记》

  《驯悍记》是莎士比亚早期的一出著名幽默喜剧。凯瑟琳娜和比安卡是一对姐妹,姐姐凯瑟琳娜在街坊中是出了名的泼辣,而妹妹却是出了名的万人迷。凯瑟琳娜和比安卡的父亲规定,只有等到凯瑟琳娜出嫁后,才允许比安卡恋爱。比安卡的追求者们为抱美人归,便请到看重凯瑟琳娜嫁妆的彼特鲁乔。彼特鲁乔当真同意凯瑟琳娜嫁给他,并采用种种技法将凯瑟琳娜最终驯服成为一个懂得感恩、体谅丈夫的柔顺妻子。

经典版:《驯悍记》1967

  在驯悍记的电影改编版本中,本片是比较忠于原著的。我们可以通过片中的华丽布景和戏剧化的表演一睹沙剧的风貌。本片也因为伊丽莎白泰勒和理查德伯顿的合作而成为较有影响力的版本。

花样改编《我恨你的十件事》1999

  这部希斯·莱杰主演的青春片正是《驯悍记》的现代校园版演绎。喀麦隆在学校遇到了心仪的女孩比安卡。比安卡是学校的风云人物,几乎全校的男生都想追她,但因为她的父亲对她和她姐姐管教之严令追求者望而却步。比安卡的姐姐凯特是全校出了名的脾气古怪,几乎没人敢招惹她。比安卡父亲规定,在凯特谈恋爱之后才允许比安卡约会。喀麦隆便辗转以重金为诱请派特里克追求凯特。最终派特里克成功地追求到凯特,澄清了误会并发现对方就是他的真爱,喀麦隆也如愿以偿。
       本片将女主角塑造为特立独行的知识女性,两位主角的爱情故事更是两人袒露心声、重新发现他人和自我的成长经历。

《无事生非》

  《无事生非》是莎士比亚喜剧写作最成熟时期的创作,较其其他喜剧而言,本剧的场景和语言都较为接近真实生活。

  王子的亲信克劳狄奥爱上庄园主的女儿希罗,王子安排了一个化装舞会撮合他俩。克劳狄奥与希罗顺利地定下婚期,两人开始撮合希罗的姐妹贝特丽丝和王子的另一位亲信培尼狄克。此时,王子的弟弟却因私仇作梗希罗和克劳迪奥,使克劳狄奥认为希罗另有所爱。克劳迪奥弃婚,受挫的希罗在庄园主的帮助下以一场葬礼和另一场婚礼澄清误会。罪人受惩,二人终成眷属。

经典版:《无事生非》1993

  本片是一部莎士比亚作品成功改编的典范,大段大段的独白对白按照莎翁舞台方式表演,保留了莎士比亚作品的语言之美。

  本片的阵容强大,汇集肯尼斯·布拉纳、艾玛·汤普森、凯特·贝金赛尔等主演,片中的大反派约翰伯爵也由基努•里维斯担任。此版本《无事生非》的气氛轻松愉快,人们在浓郁的中世纪南欧风情中打趣、狂欢。值得一提的是,此版本中被设计成一对的培尼狄克和贝特丽丝的扮演者在拍摄时期的生活中也确实是一对情侣。

《暴风雨》

  《暴风雨》是莎士比亚最后一部完整剧作。意大利北部米兰城邦公爵普洛斯彼洛之弟安东尼奥,在那不勒斯国王阿隆佐的帮助下篡夺了普洛斯彼洛的爵位。普洛斯彼洛和他三岁的女儿历尽艰险漂流至一岛,他用书上学来的魔法降服岛上的精灵使其听命于他。在其弟和那不勒国王航行时,普洛斯彼洛唤起暴风雨,在保障船上所有人生还的情况下使他们的船在岛上触礁。普洛斯彼洛用魔法使弟弟等答应恢复他的爵位。普洛斯彼洛原谅了罪人,最后大家一起回到意大利。

花样改编:《无事生非》2013

  乔斯韦登执导的版本在台词依然沿用古典英语,但是将故事发生的场景放在了现代,采用了黑白摄影的方式,讲述了一个极简主义的《无事生非》。

  现代化的场景设定模糊了时间和地域,黑白的胶片删减掉多余的色彩,这部极简版本的《无事生非》,使我们将更多的注意力投入到剧中抒写的情感关系。在片中担任贝特丽丝的艾米·阿克谈到,这部电影是韦登在拍完《复仇者联盟》的假期仅花12天聚集一帮御用老班底拍完的,整个拍摄过程的氛围也如影片的家庭场景般惬意轻松。

经典版《暴风雨》2010

  此版本尽管将主人公普洛斯佩洛的性别由男性改变为女性,成为米兰达的母亲,不过片中大部分对白依然是直接引用莎士比亚剧作的原文,且演员的呈现和调度颇具舞台感,还原了《暴风雨》的精髓。老戏骨海伦•米伦在片中的表演值得称道。

花样改编:《魔法师的宝典》1991

  影片导演彼得•格林纳威并未按照传统方式重现莎士比亚的经典,而是将重点落在“宝典”。主人公普罗斯佩罗在自己的脑海中幻想《暴风雨》的画面,并替《暴风雨》中的人物说出台词。本片采用拼贴的手法,不以情节的进展来推动叙事。整部影片充满了瑰丽的想象,同时也折射出导演对于作者指涉等问题的思考。

《奥赛罗》

  奥赛罗是威尼斯公国的猛将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱却由于是黑人,婚事未被允许,两人只得私定终身。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古,一心想除掉奥赛罗。他先向元老告密,却促成了二人婚事。他又挑拨二人感情,诬陷奥赛罗的副将卡西奥与苔丝狄梦娜有染,并伪造了证物等。奥赛罗信以为真,在愤怒中掐死了妻子。他得知真相后,悔恨之余拔剑自刎,倒在了苔丝狄梦娜身边。
  《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一,剧中伊阿古的诡计多端和奥赛罗的自卑猜忌,体现出莎翁描绘人物形象的极高成就。

经典版:《奥赛罗》1952

  奥森•威尔斯导演的《奥赛罗》被认为是最接近原著气质的莎翁电影。本片是一部多主题的作品,涉及爱情与嫉妒、轻信与背信、跨种族通婚等等,在当时的时代背景下对观众产生了强烈的冲击,曾在1952年戛纳电影节斩获金棕榈奖。

  影片中的奥赛罗被利己主义的副官伊阿古蒙蔽双眼,内心的阴暗和自卑引诱他走向万劫不复。苔丝狄蒙娜为了爱情不惜反抗封建父权,而同时也因为爱情,背离了人格独立,成为丈夫的附庸,最终失去了对自己命运的掌握。奥赛罗的个人悲剧与泛滥的种族歧视也不无联系,不论是伊阿古还是奥赛罗,产生罪恶的动机都与此相关,这正是导演借戏剧来映射现实的匠心所在。

花样改编:《千方百计》2001

  影片是《奥赛罗》的校园版,篮球天才奥汀就读于美国南部的私立学校,是唯一一名黑人学生,他领衔的篮球队在联赛中所向披靡,深得教练迪克赏识,也赢得了金发美女黛茜的芳心。黛茜父亲对恋情不看好却又怕被扣上种族歧视的帽子,只好听之任之。奥汀在球场情场的左右逢源让教练之子雨果嫉妒的发疯,失去理智的他发誓要毁掉奥汀的一切……
  本片最大的亮点是将经典悲剧放到了现实情境下,虽然人物命运我们已了解,但随着故事推进,雨果嫉妒心不断膨胀所带来近乎疯狂的报复行动还是令人毛骨悚然。背景放在校园也是导演对当代青少年心理健康和校园安全问题的另一种关注,为莎剧赋予了全新的时代意义。

《李尔王》

  李尔王年事已高,决心将国土分给自己的三个女儿。李尔让女儿们分别说出对自己的爱戴,大女儿和二女儿极尽花言巧语,得到了赞赏,而小女儿诚实质朴的回答却遭到无情驱逐。得到封地的大二女儿将李尔赶出家门流落荒野,李尔明白自己犯错,他一边责怪自己的愚昧,一边为小女儿的不公待遇感到痛心。得知了李尔的境遇,小女儿积极组织军队营救父王,但不幸兵败身死。年迈的李尔在巨大的痛苦中去世。
  《李尔王》取材于古代英国历史传说,是莎翁四大悲剧之一,剧中通过王室内乱和李尔王命运的大起大落,批判了伪善的人伦关系,肯定了真诚、善良的价值准则,对后世影响深远。

经典版:《李尔王》1971

  这版《李尔王》导演是戏剧界的泰斗彼得·布鲁克,整个影片因此有着强烈的舞台剧观感。影片在原著的基础上删去了一些琐碎情节,使得节奏更快,剧中的人物冲突和二元对立关系被放大到极致,李尔王一出场就命令女儿们说出她们对自己的爱,透露出他这种怪异心态和专断独裁之间的深层关系。另外,剧中也表现出许多家庭关系冲突的原型:手足的敌对意识、失去父母宠爱的恐惧、父母害怕子女冷漠无情等等。 

  在视听手法上,导演运用黑白影像制造出苍凉、冰冷、贫瘠的背景和气氛,还原中世纪的欧洲;主角低声吟唱、高度克制的台词表现,打下阴暗、压抑的基调,和整个故事的悲剧性质完美契合。

花样改编:《乱》1985

  黑泽明的《乱》是对《李尔王》的成功地移植和改编,该片从日本战国传奇中取材,并将《李尔王》中的情节融合进去,构成影片的主线。黑泽明移植了莎翁戏剧的情节,但又依据东方民族的审美和文化对其作了改编,融入了日本的传统艺术和东方哲学,使改编后的《乱》成为了独特的民族电影。

  思想上,黑泽明以佛教和神道教的观点来看待人世间的因果报应,揭示作者对世界的认识。表演上,黑泽明将日本古典能乐运用到影片中,小丑狂阿弥富有哲理意味的歌唱,是典型能乐无韵语言。影像上,黑泽明将画面颜色与叙事融合,铺陈开一副悲怆的史诗画卷。同时为保留舞台剧的风格魅力,片中的场景大量采用中远景。

《亨利五世》

  《亨利五世》是莎士比亚最著名的英国历史剧,取材大多真实有据,讲述了1414-1420年英军以寡敌众战胜法军的故事,塑造出一位勇敢、智慧且悲悯国众的君主亨利五世。本剧深受英国人民喜爱,被誉为英国爱国主义戏剧的范本。

经典版:《亨利五世》1944

  这版《亨利五世》由劳伦斯奥利弗自编、自导、自演,采用戏中戏的模式,明确地交代了戏中的亨利五世一角在那个时代中所背负的爱国主义的情怀。本片的主线十分清晰,在不失风趣的情况下对战争的过程交代得非常清楚,同时塑造了亨利五世勇敢坚定、有志有谋、体谅民生且有担当的形象。另外,本片的镜头调度及置装在今日的观众看来也是值得称道的。同时,本片还为我们呈现了1600年环球剧院的盛况。

花样改编:《不羁的天空》1991

  有着巨大家庭背景差异的男妓麦克和斯考特相互爱恋。 麦克出身贫贱,他一心想寻找自己的母亲,斯考特带麦克踏上了寻母之路,而在这路上,斯考特遇到了自己心爱的女孩。

  本片借鉴了《亨利四世》、《亨利五世》的部分内容,片中的角色可在《亨利四世》、《亨利五世》中找到对应,但落笔点并不在于亨利五世或其对应角色的辉煌,而是讲述了一个现代背景下关于年轻男孩的故事。男孩的苦恼、不幸及造成这些不幸的原因,都是值得观众思考的问题。

《第十二夜》

  《第十二夜》是莎士比亚最为著名的喜剧之一。故事讲述了一对孪生兄妹西巴斯辛和维奥拉在伊利里亚附近的海上遇难,双方都以为对方已死。妹妹流亡至伊利里亚岛上,女扮男装以哥哥西巴斯辛的名义来到伊利里亚公爵奥西诺家中当侍童,并替他作为使者向奥西诺公爵单恋的奥利维亚小姐求爱。而奥利维亚却爱上了这位“使者”。后来,真正的西巴斯辛来到岛上,奥利维亚误以为他是“使者”,并拉他去结了婚。最终误会澄清,小姐嫁给了真正的西巴斯辛,公爵也和薇奥拉终成眷属。

经典版:《第十二夜》1996

  本片的气氛轻松愉快,比较忠实地还原了莎士比亚的原著,台词风趣,剧情可人。片中孪生兄妹西巴斯辛和维奥拉相认的场景动人,让人感染于浓浓的骨肉之情。片中女演员的维奥拉男装扮相十分俊俏,海伦娜伯翰卡特演绎的奥利维亚别具风格,小丑的歌曲风趣且动听。

花样改编:《足球尤物》2006

  影片把维奥拉变成了当代高校中的足球爱好者少女,为了自己的足球梦女扮男装加入了全是男生的足球队。奥西诺公爵化身维奥拉的室友,维奥拉在上演《第十二夜》的故事时,还得应付女扮男装的自己住在男生宿舍的种种麻烦,并追求自己的足球梦。

  作为一部美国青春片,本片不仅仅关于《第十二夜》的轻松嬉闹,也关于梦想,也关于成长。且作为一部美国青春片,本片有流传百年的《第十二夜》故事内核支撑,有激发人向上的正面力量,有风趣精致的细节设计。

作者:陈赟琦,张晓彤   编辑:RZ 关键词: 哈姆雷特 麦克白 李尔王 奥赛罗 第十二夜 罗密欧与朱丽叶 无事生非 驯悍记 蜘蛛巢城 千方百计