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从恐怖经典到创世史诗

《异形》系列电影进化史

2017-06-16 08:43:30 来源:Mtime时光网

《异形》电影进化史

《异形》故事时间线

公元前32亿年-公元2381年

"恐怖惊悚"正传四部

四位名导彰显个人风格的多元尝试

▌《异形》经典起源

一鸣惊人的雷德利·斯科特

▌《异形2》接近完美

大开大合的詹姆斯·卡梅隆

▌《异形3》与众不同

"失控"的大卫·芬奇

▌《异形4》浴火重生

回归暗黑cult范儿的热内

噩梦般的异形艺术

电影世界中的真实物种

"创世论"前传三部曲

雷德利·斯科特回归展全新世界观

▌《普罗米修斯》

异形前传开拓新纪元

▌《异形:契约》

生化人成主角埋下新伏笔

从被影迷们追捧为科幻恐怖经典的《异形》正传四部曲,到雷德里斯科特重新回归,开启全新世界观打造的前传三部曲,本文将带您重温这一横跨近四十年经典电影系列。

《异形》海报

  时光网洛杉矶特稿
1979年,在很偶然的情况下,雷德利·斯科特接拍了他导演生涯的第二部作品,这也正是让他扬名世界的代表作——《异形》。这部低预算的恐怖片,经由雷德利·斯科特的打磨,最终以900万美金的投资换来了全球超过一亿美金的票房,即使在30多年后的今天,《异形》仍然不愧为完美无缺的惊悚经典。

  雷德利·斯科特在《异形》中造就了“异形”的魂,使之从众多的银幕怪兽形象中脱颖而出。异形不仅是需要宿主才能繁衍的寄生生物、冷血的狩猎者,它同样还在未来几十年的发展蜕变中,成为了影迷们心中一个难以复制和替代的经典恐怖符号,并承载着电影历史中一段类型片的巅峰。

  雷德利·斯科特将自己钟爱的科幻、女权和史诗元素融入电影,开创了一个有血有肉的经典系列。在首部《异形》之后,电影导筒由雷德利·斯科特转移到多位世界名导手中:成为世界之王前的詹姆斯·卡梅隆将《异形2》打造成为更具视听快感的超级大片;初出茅庐的大卫·芬奇为《异形3》带去了一抹悲情色彩;法国怪才导演让-皮埃尔·热内在《异形4》中又寻回了“异形”最初的黑暗味道,他们都曾为这个系列打上极具个性的标签。

  2012年,首部前传电影《普罗米修斯》将异形的故事聚焦回到过去,并由系列创始人雷德利·斯科特再度掌舵,将近四十年前埋下的伏笔揭开谜底。不仅惊悚感升级,同时还为该系列赋予了"创世论"的史诗气质。

  前传第二部《异形:契约》已于今日正式登陆内地院线,这一次,雷老爷子又为这一太空惊悚史诗篇章加入了哪些惊喜和伏笔呢?就在新片上映之时,让我们来回顾一下这一伟大的电影系列,理清关于异形的过去、现在和未来,以及更深入了解这一"真实"存在于电影世界中的神奇物种。


《异形》故事时间线
公元前32亿年-公元2381年


《普罗米修斯》/异形年历:公元前32亿年至2093年/上映时间:2012

  【公元前32亿年】也正式最早的生命诞生之时,巨大的外星种族"太空骑师"乘坐飞船来到荒蛮的地球,在进行壮烈的自我牺牲后将基因融入到地球的土壤中,诞生了具有高等智慧的人类。


太空骑师又称工程师,蜡炬成灰泪始干说的就(并不)是他

  当饮下生命之源的太空骑师的基因发生改变之时,异形系列的史诗故事正式开始了。同时这段造人的故事也以远古壁画的形式流传。



  多年后的2089年,人类开始探寻种族的起源。考古学家伊丽莎白·肖和查尔斯·哈罗威发现的古文明遗迹星图将坐标指向了LV-223行星,二人搭乘维兰德公司提供的"普罗米修斯"号飞往LV-223行星。


考古学家伊丽莎白·肖、查尔斯·哈罗威和生化人大卫(右)

  2093年,"普罗米修斯"号在LV-223星球登陆并发现了"太空骑师"的遗迹,因遭到未知生命体的入侵而导致 "普罗米修斯号"被毁。这里的未知生命体就是系列的灵魂——异形。



  人造人大卫从LV-223向总部发出警告信号,也让维兰德公司得知异形的存在。人造人也是异形系列(尤其是前传)的主角,大卫的造型参考自经典影片《阿拉伯的劳伦斯》。

《异形:契约》/异形年历:2103年 /上映时间:2017



  【公元2103年】一群新的宇航员乘坐着"契约号"飞船前往遥远的星系寻找殖民地,他们来到一处被植被覆盖的星球,在那里他们见到了"普罗米修斯"号唯一的幸存者人造人大卫,一场毁灭性的巨大灾难即将到来。

《异形》/异形年历:2122年/上映时间:1979年



  【公元2122年】载着7名船员和2000万吨矿石的货运商船"诺史莫"号在返程途中毫无征兆的收到了一串类似SOS的不明信号而在小行星着陆。

  船员凯恩被寄生成为异形的宿主并把异形带进了飞船,船员奋力求生却只余雷普利和猫生还了下来。

《异形2》/异形年历:2179年/上映时间:1986年



  【公元2179年】雷普利沉睡57年被营救后却发现被公司改造成殖民地的LV-426突然失去了联系,雷普利不得已与装备精良的陆战队一起重返LV-426,然而大量异形已经占领了基地,所有队员丧生,雷普利杀死了异形皇后保护着基地唯一幸存的女孩逃离了LV-426。

《异形3》/异形年历:2179年/上映时间:1992年



  【公元2179年】在LV-426噩梦般的经历后,雷普利等人乘坐的逃生舱又坠毁在一座太空监狱中。雷普利侥幸逃生却发现不仅异形入侵了该监狱,自己体内也孕育着异形皇后,她奋力杀死异形后,选择跳入熔炉与异形皇后同归于尽。

▌《异形4》/异形年历:2381年/上映时间:1997年



  【公元2356年】"狂暴101"上雷普利被公司获取了她的血液样本。2381年,公司终于攻克科技难题,利用克隆技术复活了雷普利与异形皇后。

  在基地用异形研究生化武器却被异形反噬,雷普利与走私船船员联手炸毁空间站,消灭了再次进化降生的异形并返回了地球。


《异形》"恐怖惊悚"正传四部曲
四名导
彰显个人风格的多元尝试


  1979年5月25日,电影《异形》上映,从此太空惊悚片这个亚类型被重新定义,也让世界开始认识一位名叫雷德利·斯科特的英国导演。随后这部影史经典被发展成为系列共拍摄了四部正统时间线上的电影,也吸引来许多日后的大导演加盟为系列注入不同的元素和更多维度的扩展。

《异形》海报


▌《异形》经典起源
一鸣惊人的雷德利·斯科特

  来自英国的导演雷德利·斯科特拍摄本片之时四十出头,是他的第二部作品异形的首部曲在一片静谧下开始,但效果却震惊了影坛。《异形》最成功最具开创性的一点便是把故事的整体环境设立在外太空的飞船上,死寂的星球,生存不易的太空,而这种无法出逃的密闭空间里还有一只隐在暗处的变异怪物伺机取人性命。

  最经典的桥段一定是:被袭击的凯恩侥幸醒来之后与船员一起用餐随后全身抽搐,一只呜呜喳喳的小异形从他的胸膛破膛而出。

  这只突然而来又突然逃窜的外星怪物带给人的冰冷恐怖的观感与影片强烈反差下的惊悚基调在镜头下毫不违和的结合在一起,导演雷德利就这样将电影史上最著名的惊吓镜头呈现在观众的面前,带给了无数人难以释怀的梦魇。

  导演营造出的这种孤立无援的绝望感,在心理上给人带来巨大的冲击,不仅奠定了《异形》的恐怖基调,之后不少经典恐怖片都沿用了这种手法,可见影响力之大。

《异形》惊悚片段

  选择这种异形见首不见尾的做法也是因为当时的特效水平还很有局限,于是导演雷德利在《异形》中采用了与《大白鲨》同样的处理手法--影片中的异形始终隐藏在暗处,袭击时也是伴随着恐怖的背景音乐留下惊鸿一瞥的剪影。这种表现手法恰恰合乎影片所流露出的那种未知的恐惧,留给观众无限的现象空间,也让人全程提心吊胆不敢稍微放松。

  纵观异形系列,灵魂角色非女主雷普利莫属。不过最初的设想雷普利这个角色并非女性,据传当初《异形》的编剧在写剧本时将主要角色的名字都设定为可男可女,而雷普利最终会敲定由西格妮·韦弗担纲也与导演雷德利·斯科特的女权标签有关。

雷德利·斯科特导演和饰演的雷普利的西格妮·韦弗在《异形》片场

  女权主义可说的上是导演雷德利·斯科特最大的个人标签,这点在其他雷德利执导的作品,如《末路狂花》、《魔鬼女大兵》中都有淋漓尽致的表现。《异形》则是雷德利展开女权标签的第一次尝试。

  片中女主雷普利最初登场的时候话不多却有自己的原则,相对于船长的进攻,雷普利选择的是坚守。公司和异形都想在宇宙空间里无无止境的扩张自己的领地,不论是出于本能还是野心,最后的结果只有两败俱伤。在这种设定下,选择主动坚守被动反击的女性角色作为最后幸存的孤胆英雄也顺理成章起来,此后角色模式也被雷德利用在其后的多部影片中。

  另外雷德利最初希望拍摄一段更灰暗的结局,异形在逃生舱杀死了雷普利,坐在她的位置上用她的声音与地球联络。显然20世纪福克斯公司并不乐见如此完结,也因此才有了1986年由詹姆斯·卡梅隆执导的《异形2》。

《异形2》海报

《异形2》完美又不完美的续篇
大开大合的詹姆斯·卡梅隆

  在《异形》开创了经典之后七年,福斯公司终于难耐寂寞让经典推出续集。不过导演的位置经历了一次换血。雷德利·斯科特在经历《异形》的成功后在80年代没有达到制片公司的期待(《银翼杀手》虽然经典但在上映时成绩并不理想),于是福斯公司请来了因《终结者》走红的新锐导演詹姆斯·卡梅隆。

  自编自导的詹姆斯·卡梅隆延续了异形系列的氛围节奏的同时加以修饰,另外他还聪明地避免了一味复制雷德利的风格。卡梅隆不再营造黑暗幽闭的飞船中不知何时而来的危险,而是将战场转到庞大的外星基地中。

  异形不再像最开始那样隐于暗处,各个击破;反而像看见蜜糖的蚂蚁一样倾巢而出,从天花板上肆意的穿行,在金属谜窟般的通风道里疯狂的追逐厮杀。那天夜里人类与异形的交火中,没人知道战况到底有多惨烈。

  卡梅隆还将镜头延伸到了每一个角落去展现异形的存在。这些形状邪恶、嘴里流着粘稠液体的外星生物,两套尖利的牙齿仿佛是死神,轻易就能将人们的生命夺走。为了对抗异形的攻击,卡梅隆为女主角雷普利配上了全副武装的海军陆战队,雷普利也在导演细腻的角色塑造中完全的展现出母爱的坚强拼搏和无所畏惧。

《异形2》与外星人交战片段

  卡梅隆这种大开大合的拍摄风格使得影片的商业性和观赏性大大提高,《异形2》以不足2000万的投资获得了五项奥斯卡提名,也是世界上第一部票房过亿的R级电影。

  《异形2》中,詹姆斯·卡梅隆还把雷德利·斯科特前作中的女性主义强化。续集一开始就交待了沉睡57年的雷普利失去了女儿的心伤,救出与自己从前的女儿一般年纪的小女孩后,雷普利对小女孩儿的照顾无微不至。卡梅隆为电影填充进去很多温情的细节,使原本气势磅礴的科幻动作片充满了母性的温情。

  本片也开始表露出雷普利的领袖气质。尤其影片结尾高潮段落,雷普利为了保护小女孩战斗力更加爆棚,不仅烧光了尚在孵化阶段的异形卵宝宝,连异形皇后也没放过,与卡梅隆后来导演的《终结者2》如出一辙。

詹姆斯卡梅隆和西格妮·韦弗在《异形2》片场

  《异形2》是系列中对女性刻画最细致的一部,艾伦·雷普利也彻底成为《异形》系列不可或缺的人物,西格妮·韦弗也因此成为了与当年史泰龙齐名的动作巨星。

  不过《异形2》并不完美,卡梅隆没有让H·R·吉格参与设计第二部的异形造型,而启用了自己老友斯坦·温斯顿。温斯顿创造了异形的boss,异形皇后。

  创新出的异形皇后除了外形看起来更大,功能更强多(可以生异形宝宝)外并无前作那般令人印象深刻的设计。这点让让吉格无比失望,素来脾气火爆的卡梅隆还特意公开道歉一番可见吉格之于异形是多么重要。

《异形3》最与众不同的异形

《异形3》海报

"失控"的大卫·芬奇

  《异形3》是异形系列里受争议最多,被抨击的最多,但是它也最与众不同。本片是后来的大导演大卫·芬奇的处女作,然而他却公开宣称不承认它是自己的作品。

  作为开山鼻祖的《异形》有着不容撼动的地位,《异形2》则更惊险刺激,而轮到大卫·芬奇时,异形已经没有了神秘感,动作戏也在卡梅隆手中趋于完美,他只能另辟蹊径去找寻新的走向。

  不过就系列片来说,大卫·芬奇走的有点远了,异形在第三部里只是一种危机将至的代表,仿佛是一个幌子,而影片整体的末世心态也不再需要一个恐怖的反派。

  影片开端便给第二部的成果全盘否定了,熬过了恐怖异形的小姑娘居然讽刺的死于意外,而雷普利还不得不剖开她的胸膛,在这里就可以看出大卫·芬奇奠定的是压抑而悲情的基调。

  如果单看这一部的话,大卫·芬奇以他独特的风格和手法,将他光与影的敏感,对黑暗的渲染和埋藏在深处的人性都展现的很又感染力。《异形3》中,雷普利被关进一个关着众多具有"反社会人格"罪犯的监狱中,这里的人都曾经穷凶极恶,此时人性之恶也变成了大卫·芬奇之片中探讨的问题。

大卫·芬奇导演在《异形3》片场

  大卫·芬奇以紧凑的节奏刻画出这些人在面对异形时的种种选择,即使从未逃开悲惨的绝境,却还是能为了大局自我牺牲。在身份之下,甚至在血统之下,还掩盖着更深层的人性。就算是完全不同的人,最深处也是完全相同的善的人性。芬奇版的《异形3》从最底层的视角,解读着人性之中深埋的悲情英雄主义。

  按照《异形》系列的第三部来看,大卫·芬奇确实不成功,不仅在迷宫与异形斗智的桥段导演失控,甚至还将系列的灵魂人物雷普利编死,可谓"罪大恶极"。

  不过芬奇仍为系列带来了新鲜感。影片创新的将异形的宿主换成了动物,并展现出异形对宿主DNA的优化选择,为之后的《普罗米修斯》和异形大战铁血战士系列都埋下了伏笔。但令人惋惜的是,片中这只由牛寄生的四脚异形在上映版本中被删除,只能在剪辑版中才得以一睹这个系列的异形演变原理。

《异形4》海报

▌《异形4》浴火重生的系列结局
回归暗黑cult范儿的让皮埃尔热内

  让·皮埃尔·热内接手拍摄《异形4》的时候,这个系列正因为女主角雷普利在第三部的自我牺牲而陷入困局。识时务的《异形4》确实让灵魂人物雷普利活过来了,用血液样本克隆的方式,找回了整个系列的灵魂。这个想法不仅让异形系列浴火重生,也为后世的系列片编剧们提供了一个全新的套路。(生化危机系列也用了克隆人这招)

  也许是鉴于第三部的惨淡收场,热内没有再像大卫·芬奇一般另辟蹊径而是坦然沐浴在第一二部的光辉之下,将雷德利和卡梅隆两个人的风格糅合在了一起。同时热内又带入了法国本土的小浪花,让《异形4》看起来既不偏离系列的大格调,又不会太乏味失掉观赏价值。同样是枪炮连天的设定,但没有激烈到直接被定性为纯粹的动作片,热内以最得心应手的黑色幽默穿插其间,既丰富了影片的内容又缓解了节奏。导演将影片的格局布置的恰到好处,从始至终没有偏离恐怖片的主题。

  异形的水中狩猎成为本片的一大亮点,这次异形契而不舍的随着逃亡的人追到了水里,无法呼吸的劣势,手脚并用却快不过紧追不舍的异形营造出一种紧迫感。没有人等一等同伴,甚至没有人回头,生怕一回头发现异形已经近在咫尺。所以说,再雷德利·斯科特的《异形》之后,也只有在热内这里才再次真正窥见了一点点《异形》的影子。

《异形4》片场照

  《异形4》中的异形全部是CG技术合成,CG技术的精细程度已经可以胜任特写镜头,较《异形3》有了长足进步。只是当时的渲染技术还不完善,这些CG异形依然和实拍画面有严重的色温差。只有最特别的那只有眼睛的新生儿因为几乎全是近镜头拍摄,所以依旧采用的是道具加演员的方式。

  法国导演热内对情感戏的把控不过分浓烈也未趋于平淡。首先,仿生人因程序上的瑕疵不仅不支持公司,甚至因为一味帮助人类而被公司驱逐,这也昭示着公司将会支离破碎的结局。其次,因为混合了异形的基因也失去了部分雷普利的记忆,克隆人雷普利8号不再是必须护卫正义,拯救所有人而牺牲自己的孤单女英雄,这对演员和角色都是一种解脱。

  不过热内的浪漫主义情怀并不包括女权主义情结,雷普利8号也不再有母性光辉,即使新生的异形有了眼睛,有了灵魂,懂得依恋母亲,雷普利8号依旧亲手终结了它。同时热内仍旧不忘偏爱的重口味,丑萌的异形人、异形卵陷阱甚至是异形皇后的分娩直播都可以看出这位法国导演的cult趣味。

  《异形4》充斥着反叛、觉醒、革命意识的论调,是正传之中内容最丰富的。文艺导演偏爱的暖色调背景与热内最擅长的令人惊奇视觉效果和黑色幽默结合,让影片激烈却不过火,惊悚又不过分紧张。虽然雷普利的故事没有正式的结尾,但对于《异形》系列来说,这就是最好的。


噩梦般的异形艺术
电影世界中的真实物种


  虽然先后有四位名导掌舵,又有薇诺娜·瑞德、迈克尔·法斯宾德、查理兹·塞隆等大牌明星的加盟,但《异形》系列始终都有着当仁不让的主角——需要宿主才能繁衍的寄生生物和冷血的狩猎者——异形。它不但承载了影史的一段类型片巅峰,更被影迷们奉为一个恐怖又经典的符号。

异形之父H·R·吉格

吉格


  当编剧丹·欧班农将H·R吉格的《死亡之书》拿给导演雷德利·斯科特时,雷德利就清楚的知道这部福斯公司计划拍摄的恐怖片里出现的那些怪物形象该由谁设计了。雷德利说,在设计之初他就已经意识到这会是一部非常特别的电影了,他一生之中还从来没有这么确定过什么。

  这种全世界以前从未见过的东西,将极大的促进电影走向成功。当时福斯公司还有些犹豫,担心这种太过于惊悚可怖的新形象会令观众"过于不安"而无法接受,不过雷德利却十分坚持,这才有了吉格这噩梦般的异形艺术。

  从本质上讲,H·R吉格所设计的异形仿佛能够深深掘入人们的内心,唤醒人们内心最深处的不安和恐惧,带着无法抗拒的死亡威慑。它充满了攻击性和杀伤力,看着危险恐怖,却又有着怪异扭曲的美感,它拥有泛着金属光泽的硬甲,能给予自己充分的保护。

  异形不仅有着恐怖的外表,内涵更是邪恶。吉格为异形赋予了性暗示符号,比如男性生殖器形状的头颅,尖利颀长的尾巴和意味着女性器官的抱脸虫,都以其独特的方式传达着冷硬的性与死亡。

  吉格故意没有给异形的形象设计眼睛,他认为透过眼睛才能看到一个人的内在灵魂,那么如果没有眼睛,也就看不到它的灵魂。这也正说明了《异形4》中异形人那对水汪汪的大眼睛用意何在了。

异形造型的性暗示

  这种最可怕的外星怪物,最终帮助吉格在1980年的第52届奥斯卡中捧得了最佳视觉效果奖,从此"异形"的名号也名震世界。

  本来吉格只打算设计异形、卵和破胸者,但为了电影观感的一致性,吉格还是着手设计了"太空骑师"和他的飞船与小行星LV-426。

  后续吉格也为《异形3》做了一些新的设计工作,不过他个人认为在理念上跟大卫·芬奇之间存在分歧。《普罗米修斯》中虽然稍有改动,添加了某些新的元素进去,但雷德利依旧沿用着吉格的设计风格和理念。

异形生物学

  H·R·吉格创造的异形不单纯是一个屹立于影史的恐怖形象,它还因系列电影的超级影响力而发展成为一种"真实"存在于电影世界中的物种。不同时期的异形形象借鉴了诸如生物学、生理学和社会学等科学理论,这些魔鬼般的细节也造就了异形不可磨灭的经典地位。

警告:以下介绍可能包含重口味元素,请勿在八分饱(及以上)状态下观看


《普罗米修斯》截图

黑水(Black liquid)

  同"太空骑师"工程师造人的原理相似,异形最开始也是由液体而来。《普罗米修斯》中人造人大卫这蜻蜓点水的动作便是恐怖的源头。


《异形:契约》截图

卵袋(Egg sack)

  卵袋平时人畜无害,一旦受到碰撞就会释放出类似黑水的物质入侵生物进行寄生。在《异形:契约》中,从卵袋中溢出的物质漂浮在空气中不知不觉的接近人类。


《异形》剧照

异形卵(Ovomorph)

  异形皇后诞下的卵,出现在异形巢穴,大部分时间处于封闭状态。外表可生成一种黑色液体使之外表变得像化石一样坚固。异形卵具有热感性,对周围环境非常敏感,一旦有动物接近,就可以促使异形卵开始孵化抱脸虫宝宝。


《异形》剧照

抱脸虫(Facehugger)

  如同它的名字一样可爱,H·R·吉格最污的设计没有之一。六条腿,尾巴细长,行动迅速,腿部力量惊人。细心的外国网友还曾图解过抱脸虫的寄生原理。


《普罗米修斯》截图

锤型蠕虫(Hammerpede)

  有机物黑水溢出后在没有接触到动物时变化的形态,是抱脸虫的姊妹,不过没有抱脸虫的颜值。


《异形》截图

破胸者(Chestburster)

  被抱脸虫植入宿主体内的胚胎,寄生于宿主的胸腔部位,吸取宿主的营养维持生命,同时吸收宿主DNA用于改造完善自身的适应能力。出生之前宿主会出现呼吸困难、食欲大增等现象。


《异形:契约》截图

成年异形(Xenomoprph)

  破胸者的完全形态,垂涎三尺,口吐丁日。从成年异形中还可以根据社会阶层分类出异形皇后(Queen)、哨兵(Scoutor alien)、雄峰(Drone)、信使(Runner)、士兵(Warrior alien)等不同品种。

  同时在前作中揭露的异形根据宿主DNA不同进行基因优化还产生了狗狗异形、异形逆种、工程师异形、铁血异形(歪传异形大战铁血战士系列)等等。


《普罗米修斯》最后一幕

工程师异形

  工程师异形,在《普罗米修斯》的最后一幕亮相。然而关于异形族谱的更多大坑还需要《异形》的前传三部曲才能窥得全貌。


《异形》"创世论"前传三部曲
雷德利·斯科特回归全新世界观

影迷自制《普罗米修斯》孟德尔遗传定律海报


《普罗米修斯》异形前传开拓新纪元

导演:雷德利·斯科特
异形年历:公元前32亿年至2093年

  雷德利很早便想续拍自己缔造的经典,只苦于没有好剧本。当《普罗米修斯》的导筒回到雷德利手里时,他终于问出了之前几部都没有提及的问题:"我们是谁?我们从哪里来?我们到哪里去?"从前的深层隐喻这才浮出水面。

  普罗米修斯是神话故事中盗取火种赐予人类,却因此受到永恒惩罚的神;而片中普罗米修斯则是飞船的名字。策划这次寻根溯源之旅的肖带着十字架项链,是船员中唯一一个公开信仰的的宗教信徒,她希望她的宗教信仰得到肯定而来寻找"工程师"。

  本以为三十几年的伏笔要在《普罗米修斯》中揭晓,但导演雷德利则挖了更多的坑。老雷以此为切入点纵向挖掘异形系列,在前传中开创出了一个全新的世界观,将系列深化,虚设了人类的起源,解答了异形的来历与作用。

《普罗米修斯》片段之Don't Touch Anything

  《普罗米修斯》中有大约1300个数字特效镜头。在电影开头的场景中,一位工程师通过自我毁灭在地球创造了生命,这个由WETA数码公司创造的场景很难制作,为了表现出被感染融化的DNA断裂又重组的镜头,斯科特要求研究小组从硅树脂中雕刻出类似于静脉的结构,将黑色的墨水和油注入并拍摄长时间内发生的变化,以表达其变化的性质。从《普罗米修斯》开篇中工程师分裂的细胞开始,将异形系列从单纯的科幻恐怖片升华至哲学与创世论的高度。

  不过作为一部科幻大片来说,雷德利·斯科特已经把整部影片的电脑特效的数量降到了最低,在最大程度上的用传统方法完成了影片,这是他在拍摄《银翼杀手》时留下的一个习惯。

以下内容涉及剧透,请谨慎阅读!

《普罗米修斯》海报

▌《异形:契约》生化人成主角埋下新伏笔

导演:雷德利·斯科特 
异形年历:2103年

  《异形:契约》延续着雷德利的一贯风格,本片作为一部R级制作,保留了《异形》系列的尺度,节奏也延续着雷德利在首部《异形》中的风格。文艺的前半部分进程稍显缓慢,而导演雷德利在美工设计、怪物造型设计和影片特效依旧精益求精。

  最新的前传依旧充斥着阴暗的基调,让人毛骨悚然。同时影片回归了首部《异形》中密室惊悚的路数,在惊吓程度上甚至更为暴力恐怖。

  让本片与普通科幻恐怖片区分开的是导演雷德利在《普罗米修斯》中铺陈开的关于生命的哲学思辨。这个从"工程师"分裂出的第一个细胞开始的恢宏主题,注定了《普罗米修斯》三部曲的与众不同。

  《异形:契约》与《普罗米修斯》在人设上同样有一位与其他船员对比鲜明的充满宗教信仰的角色,不过《异形:契约》中并未进一步探讨在这个充满了外星怪物的空间中,相信命运和神灵究竟意义何在。

  从第二部电影开启异形系列,到如今已经80岁高龄仍在继续追逐自己未完成的异形梦,雷德利·斯科特在这个自己一手开创的黑暗而致命的世界中,再次对异形的想象进行了升级,以全新的Neomorph异形呈现在观众眼前。

迈克尔·法斯宾德在《异形:契约》中一人分饰两角

  不过与从前不同的是,绝对主角除了异形之外,导演雷德利将在《异形》系列中一直位居配角的生化人扶上了正位,法鲨一人分饰沃尔特和大卫两角,并成为了推动剧情发展的关键角色。然而这种人设的走向,早在《普罗米修斯》时就已经出现了。而在正传四部曲中,生化人角色也始终存在。

  人造人在外表和行动能力上拥有真正人类所具备的一切,所缺乏的则是自主思考和决策的能力。人造人的思想往往被公司所设的程序限定,处在传统机器人与人类之间的模糊地带,某种程度上代表了整个阴谋的幕后。

  人造人是贯穿异形系列的重要角色设置。《异形》中的人造人因为接受了公司的秘密指令,不惜牺牲全部船员的性命也要把异形带回。《异形2》中让雷普利暗暗防备的人造人最终却并没放弃营救人类,或许是公司对不可危害人类的程序变得更谨慎更优先了。《异形4》中,导演让-皮埃尔·热内为了突出人造人的重要性,选择由薇诺娜·瑞德这样(美到不像人类)的大明星来扮演,在戏份上也与主角雷普利进行了重新分配,无形中使仿生人的角色在观众心中又加重了份量,看起来更像是一部双主角影片。

薇诺娜·瑞德在《异形4》中饰演生化人

  到了《普罗米修斯》中,雷德利邀请法鲨迈克尔·法斯宾德饰演人造人的角色,戏份比女主角还要更多,剧情已经不单单是人类与自己的造物者"工程师"之间的较量,由人类所创造的仿生人也加入甚至将要主宰这场残忍的博弈了,可以说在没有了绝对女主角雷德利之后的前传系列中,人造人已经成为了故事的灵魂人物。

  《异形:契约》不仅没有把前面的伏笔全部解答,还挖了更多的坑。前传让异形系列更丰富,也令异形世界更宏大。想了解这个经典系列的全貌,还得再等一部了,唯愿雷老爷子健康长寿!

作者:我爱罗宾 Todd Gilchrist   编辑:ruo

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