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新垣结衣 是枝裕和都拼不过它!

解密日本动画为何比真人片更卖座

2018-04-30 01:08:22 来源:Mtime时光网

有人调侃,在中国最红的两个日本“影星”新垣结衣、是枝裕和,都救不了内地低迷的日本真人电影。其实对日本动画和真人电影在中国不同的境遇,或许还有些深层原因,能为这道疑题找出一点答案。
(本文来自影视生活第一站 时光网)  


  时光网特稿   在《哆啦A梦:伴我同行》《你的名字。》相继成为爆款之后,在中国,做日本电影生意的人越来越多。这个五一档,离开吉卜力自立门户的米林宏昌就带来了他的新片《玛丽与魔女之花》,虽然看起来不巧的是,一部中国本土电影《后来的我们》正在惊人地“爆发”。

  作为日本电影的一张名片,日本动画在中国内地的发挥相对稳定,尤其像《航海王之黄金城》《火影忍者剧场版:博人传》这样的经典动漫IP,粉丝基础强,5000万-1亿元的票房定位已成业内共识。

  不过,相较动画电影霸占票房收割重镇,日本真人电影则惨淡得多。



  有人调侃,在中国最红的两个日本“影星”新垣结衣是枝裕和,都救不了内地低迷的日本真人电影。至今最佳成绩被《银魂》夺得,8140万元,还沾了“漫改片”的光。忧心的影迷一度在讨论“日本真人电影究竟要什么题材才能在中国破亿”。

  其实对日本动画和真人电影在中国不同的境遇,或许还有些深层原因,能为这道疑题找出一点答案。

日本真人电影在华低迷,动画其实也生不逢时

《与君相恋100次》《深夜食堂2》都只有1300万元票房

  在动画研究学者关中阿福看来,或许是中日电影交流最初的非商业性质,注定了日本真人电影和中国观众的“交往”始终是以艺术性和审美情趣为主导的状态,说巧合也好,是缘分也罢,过了这么多年后,似乎始终是这样一种定位。引进到中国的日本真人电影大都精致细腻,却不是特别契合当下中国国情的那种“商业片”。

  日本电影在中国的放映可以追溯到40年前。1978年,《中日和平友好条约》签订,反映到文化界,第一届日本电影周随之诞生,作为外片,日本电影全面进入中国普通观众的视野并带来广泛影响,其步伐甚至比欧美影片都要早。《远山的呼唤》《追捕》《人证》等一度是中国百姓茶余饭后的热门谈资。

  但到了80年代,日剧大行其道,那时候中国很多电视台都会播放日剧,不只是CCTV-1。《血疑》、《血的锁链》、《血的迷雾》、《姿三四郎》、《排球女将》……山口百惠对那时很多中国人而言,就是女神一般的存在。

  而日本电影呢?进入90年代,则有几类在中国特别走俏。一类是以《午夜凶铃》为代表的恐怖惊悚片,另一类是岛国动作片。在碟片流行的时代,它们是日影“主角”,包括日本的一些悬疑推理片,往往充斥暴力、血腥镜头,但这些都没有办法在中国的电影院里呈现。

  那么到最后,看起来能赚钱的日本片种几乎只剩下动画,题材保险,质量过关。



  不过,日本动画电影之于中国市场而言,也有些生不逢时。有资料显示,从1978年到1994年,中国正式引进的外国动画电影不过8部(虽然4部是日本动画电影)。直到1995年,一部具有里程碑意义的《狮子王》在中国上映,才真正在影院里让中国观众领略到了动画长片的魅力。然而,这一次,却是好莱坞动画敲开中国大门的伊始。

《哆啦A梦:大雄的恐龙》

  在《狮子王》之前,很多中国人只知道“动画片”,却并无“动画电影”的概念。70年代末期,不少中国家庭有了自己的电视机,当时上海美术电影制片厂为了迎合电视台的播出需要,甚至把《大闹天宫》《天书奇谭》《哪吒闹海》,包括中国正式引进的第一部日本彩色宽银幕动画《龙子太郎》等,截成一集一集的时长,在电视台播放。

  但1995年《狮子王》的横空出世,使对“动画电影”还懵懂不知的中国人一下子就把关注点转移到好莱坞动画上。一直到2007年才有了《哆啦A梦:大雄的恐龙》打破僵局。

  “虽说真人电影在中国状态低迷,动画电影也只是比真人电影好一点而已,在进影院这个问题上,也由于中日关系的不稳定性,使得日本电影一直处于一种波动的状态。”关中阿福说。

作者:王小羊   编辑:hello王小羊

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[ Mtime时光网专稿 未经许可不得转载 ]

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